Ο ηθοποιός, όμως, αναφέρει η Λίνα Μενδώνη, «ήταν πολλά ακόμη. Ο απόφοιτος της Σχολής του Εθνικού με γερή θεατρική σκευή, που του επέτρεψε από νεαρή ηλικία να στέκεται επάξια δίπλα στους ”μεγάλους” του χώρου και να αναμετράται με τα κλασικά κείμενα».

Υπήρξε «ακάματος εργάτης του θεάτρου, ως ερμηνευτής και ως συνδημιουργός, μαζί με τον Αντώνη Αντύπα, του ”Απλού Θεάτρου”, του καινοτόμου σχήματος που για χρόνια προσέφερε υψηλής ποιότητας παραστάσεις κορυφαίων έργων του σύγχρονου ελληνικού και διεθνούς ρεπερτορίου. Ηθοποιός με επιλεκτικές και διακριτές κινηματογραφικές παρουσίες. Και, πάντοτε, σεμνός υπηρέτης της Τέχνης, που παρά την αναγνωρισιμότητά του, δεν επεδίωξε την ανώφελη και περιττή προβολή, ούτε συνέδεσε με αυτή την μακρόχρονη πορεία του στη σκηνή και την οθόνη, μικρή και μεγάλη.

Στους οικείους του και τους φίλους του απευθύνω ειλικρινή συλλυπητήρια», καταλήγει η υπουργός Πολιτισμού.

Πέθανε ο ηθοποιός Χρήστος Πολίτης

Υπενθυμίζεται ότι ο ηθοποιός Χρήστος Πολίτης, ο οποίος έγινε γνωστός για τον ρόλο του «Γιάγκου Δράκου» στην τηλεοπτική σειρά «Λάμψη» του Νίκου Φώσκολου, «έφυγε» από τη ζωή σε ηλικία 83 ετών. Είχε μακρά παρουσία στο θέατρο, την τηλεόραση και τον κινηματογράφο και ήταν από τους ηθοποιούς που άφησαν έντονο το στίγμα τους στον χώρο του θεάματος.

Έφυγε από από τη ζωή ένας ακόμα σπουδαίος ηθοποιός μας, ο Χρήστος Πολίτης. Ένας ηθοποιός με διακριτική γοητεία, θεατρική παιδεία και ξεχωριστό αποτύπωμα στο ελληνικό θέατρο, τον κινηματογράφο και την τηλεόραση.

Η Φίνος Φιλμ σηματοδοτεί την πρώτη του κινηματογραφική εμφάνιση, με… pic.twitter.com/SMZrI3ITiN

— Finos Film (@FinosFilm) January 9, 2026

Την είδηση του θανάτου έκανε γνωστή με ανάρτηση του ο συγγραφέα Μάνος Λαμπράκης στο προσωπικό του προφίλ στο Facebook. «Ο Χρήστος Πολίτης δεν μένει πια εδώ… 1942 – 2026» έγραψε ο κ. Λαμπράκης.

Ο Χρήστος Πολίτης ήταν απόφοιτος της Δραματικής Σχολής του Εθνικού Θεάτρου και πρωτοεμφανίστηκε στον θίασο Γιάννη Φέρτη – Ξένιας Καλογεροπούλου στο έργο «Δέκα μικροί νέγροι» (1965-1966).

Κατόπιν έπαιξε στον θίασο Τιτίκας Νικηφοράκη – Νίκου Χατζίσκου στα έργα «Πολύ κακό για το τίποτα» (1968) και «Τσάι και συμπάθεια» (1969). Ακολούθησαν συνεργασίες με το θέατρο του Κώστα Μουσούρη και το Εθνικό Θέατρο. Στο πλαίσιο της συνεργασίας του με το Εθνικό Θέατρο εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην αρχαία τραγωδία, στα έργα «Χοηφόροι – Ευμενίδες» του Αισχύλου και «Ιππόλυτος» του Ευριπίδη. Επρόκειτο για παραστάσεις με τις οποίες συμμετείχε σε διεθνή φεστιβάλ στο εξωτερικό.

Υπήρξε ιδρυτικό στέλεχος του Απλού Θεάτρου (1974-1990), ένας θίασος που είχε στόχο την θεατρική αποκέντρωση, αρχικά με περιοδείες σε όλη την Ελλάδα και στη συνέχεια, από το 1982, με τη δημιουργία και λειτουργία ενός θεάτρου στις παρυφές του θεατρικού κέντρου της Αθήνας, στην Καλλιθέα. Το Απλό Θέατρο επικεντρώθηκε κυρίως σε δραματολόγιο ρεπερτορίου, ανεβάζοντας έργα των Άρθουρ Μίλερ, Τενεσί Ουίλιαμς, Ο. Γκόλντσμιθ, Λούλας Αναγνωστάκη κ.ά.. Υπήρξε το θέατρο που παρουσίασε για πρώτη φορά στην Ελλάδα, σε ένα ευρύτερο κοινό, τα έργα του Τζο Όρτον. Ο κύκλος του Απλού Θεάτρου για τον Χρ. Πολίτη ολοκληρώθηκε το 1990, με τη διάλυση του θιάσου.

Σπούδασε στο Τμήμα Θεατρικών Σπουδών του Πανεπιστημίου Αθηνών. Η πρώτη της θεατρική εμφάνιση έγινε στο έργο «Ενας Ομηρος» του Μπρένταν Μπίαν, το οποίο ανέβασε ο Λεωνίδας Τριβιζάς στο Κυκλικό Θέατρο, με τραγούδια του Μίκη Θεοδωράκη, ένα από τα οποία ήταν και το εμβληματικό «Γελαστό Παιδί».

Την ίδια περίοδο ξεκίνησε την καριέρα της στον κινηματογράφο και στο τραγούδι στις πρώτες μπουάτ στην Πλάκα. Κυκλοφόρησε δίσκους με την «Ομορφη Πόλη» των Θεοδωράκη, Μποστ, Κακογιάννη και λίγο αργότερα με τις «Μικρές Κυκλάδες» του Οδυσσέα Ελύτη.

Στη διάρκεια της χούντας έφυγε στο εξωτερικό, όπου με μικρή ομάδα έκανε περιοδεία σε χώρες της Δυτικής και Ανατολικής Ευρώπης, με ένα ιδιόμορφο πρόγραμμα βασισμένο στη μουσική του Μίκη Θεοδωράκη. Μετά τη μεταπολίτευση σταμάτησε σχεδόν αμέσως το θέατρο και το τραγούδι.

Το πρώτο της μυθιστόρημα «Η πρόβα του νυφικού» κυκλοφόρησε το 1993, ενώ το 1995 ακολούθησε το διήγημα «Ο πάπαρδος». Το δεύτερο μυθιστόρημά της «Ο μεγάλος θυμός» κυκλοφόρησε το 1996. Και τα δύο μυθιστορήματα έγιναν σειρές για την τηλεόραση, το πρώτο στον ΑΝΤ1 και το δεύτερο στο MEGA, σε σκηνοθεσία Κώστα Κουτσομύτη. Ακολούθησαν τα μυθιστορήματα «Με τα μάτια του έρωτα» (1999), «Οι τρεις χήρες» (2001), «Αμαρτωλέ μου άγγελε» (2002), «Έρως μετ’ εμποδίων» (2004), «Το μενταγιόν» (2007), «Ένοχα μυστικά» (2009), «Πεθαίνω για σένα» (2011) και «Στον γκρεμό» (2013).

Επαιξε στις ταινίες «Η λίμνη των στεναγμών» και «Ψιτ… κορίτσια» το 1959, «Τα σκαλοπάτια της ζωής», 1962, «Οι σκανδαλιάρηδες», 1963, «Το μεροκάματο του πόνου» και «Έκλαψα πικρά για ‘σένα» το 1964, «Καταιγίδα» και «Ξαναγύρισε κοντά μου» το 1965.

Πληροφορούμενη την απώλεια της Ντόρας Γιαννακοπούλου, η υπουργός Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη έκανε την ακόλουθη δήλωση:

«Με ιδιαίτερη θλίψη πληροφορήθηκα την απώλεια της Ντόρας Γιαννακοπούλου, μιας γυναίκας που σφράγισε με την πολύχρονη πορεία της τον πολιτισμό μας, και μάλιστα σε πολλές εκφάνσεις του, τη μουσική, το τραγούδι, το θέατρο, τον κινηματογράφο, την τηλεόραση και τη συγγραφή με ένα πλήθος μυθιστορημάτων. Για την Ντόρα Γιαννακοπούλου μιλούν τα τραγούδια της, συνθέσεις κορυφαίων συνθετών, ταυτισμένα με τις δικές της ερμηνείες. Από την άλλη, οι επιλεκτικές και ποιοτικές της εμφανίσεις στο Θέατρο, στη μεγάλη οθόνη, έδωσαν πρόσωπο στην ερμηνεύτρια που αγάπησε το μεγάλο κοινό. Το πέρασμά της στη λογοτεχνία, μας άφησε έργα ολοκληρωμένα, ορισμένα από τα οποία ευτύχησαν να μεταφερθούν από τον σκηνοθέτη Κώστα Κουτσομύτη με άρτιο τρόπο, στη μικρή οθόνη, επανασυστήνοντάς την.

Η Ντόρα Γιαννακοπούλου υπήρξε μια ολοκληρωμένη καλλιτέχνις, που τίμησε κάθε είδος τέχνης με το οποίο καταπιάστηκε, με σεμνότητα και αφοσίωση, μακριά από τα φώτα της περιττής προβολής. Υπήρξε συνειδητή πολίτης, με κορυφαία, αναμφίβολα, στιγμή τον αγώνα της στο εξωτερικό, σε μια διεθνή σταυροφορία κατά της δικτατορίας, τραγουδώντας Μίκη Θεοδωράκη, σε όλη την Ευρώπη. Στην οικογένειά της, στον γιό της και τους πολλούς φίλους της απευθύνω ειλικρινέστατα συλλυπητήρια».

Φορείς και περιβαλλοντικές οργανώσεις έχουν προχωρήσει σε συλλογή υπογραφών με αίτημα  «Όχι στο Τελεφερίκ στην Καστροπολιτεία της Μονεμβασιάς» καθώς απειλείται η μεσαιωνική Καστροπολιτεία.

Έντονες αποδοκιμασίες δέχτηκε η υπουργός Πολιτισμού Λινά Μενδώνη κατά την επίσκεψη της την Τετάρτη 16 Ιουλίου στα εγκαίνια του Δημοτικου Μουσείου Γιάννη Ρίτσου, στην καστροπολιτεία της Μονεμβασιάς.

Κάτοικοι φώναξαν συνθήματα κατά της υπουργού και της κατασκευής τελεφερίκ. pic.twitter.com/l4RvImymSG

— EFSYN (@EFSYNTAKTON) July 17, 2025

Όπως επισημαίνει ο Σύλλογος Φίλων Μονεμβάσιας και έξι περιβαλλοντικές οργανώσεις, η σχεδιαζόμενη, από το υπουργείο Πολιτισμού και τον Δήμο Μονεμβασιάς, εγκατάσταση τελεφερίκ σκοπό έχει να συνδέσει την Κάτω Πόλη µε την κορυφή του βράχου. 

«Το σχεδιαζόμενο έργο του τελεφερίκ και οι σχετικές διαμορφώσεις δεν έχουν προηγούμενο στον ελλαδικό χώρο: θα εκτείνονται σε τεράστια έκταση και θα περιλαμβάνουν εκτεταμένους εκβραχισμούς, ανέγερση δύο σταθμών εξυπηρέτησης επιβατών, εγκατάσταση τελεφερίκ µε “γόνδολες”, πυλώνα και συρματόσχοινα μόλις 140 μ. από την μνημειακή πύλη του Κάστρου».

Ο Σύλλογος Φίλων Μονεμβάσιας, επισημαίνει ότι το έργο για την εγκατάσταση του τελεφερίκ στη Μονεμβασιά, που έχει ενταχθεί στο Ταμείο Ανάκαμψης, «δεν τέθηκε σε δημόσια διαβούλευση και βασίζεται σε ελλιπείς και προβληματικές μελέτες που το αποκαλούν αναβατόριο για να αποπροσανατολίσουν το κοινό». 

Πλήθος σημαντικών ελληνικών και διεθνών φορέων (Διεθνές Συμβούλιο Μνημείων και Τοποθεσιών, Σύλλογος Ελλήνων Αρχαιολόγων, Ελληνική Εταιρεία Περιβάλλοντος και Πολιτισμού, Χριστιανική Αρχαιολογική Εταιρία κ.α. ) αλλά και η κοινωνία πολιτών (Σύλλογος Φίλων Μονεμβάσιας) αντιδρούν, με αποκορύφωμα την ανάδειξη της Μονεμβασιάς ως ευρωπαϊκού μνημείου υπό απειλή για το 2025 από την Europa Nostra, το μείζον ευρωπαϊκό δίκτυο της κοινωνίας πολιτών για την προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς. 

Οι φορείς που αντιδρούν στην εγκατάσταση τελεφερίκ επισημαίνουν ότι η Καστροπολιτεία της Μονεμβασιάς  είναι κηρυγμένος ιστορικός τόπος και αρχαιολογικός χώρος, προστατευόμενη περιοχή NATURA 2000 και έκταση «Ανέκαθεν Δασική».

Ο Σύλλογος Φίλων Μονεμβάσιας ζητά:

• Να ακυρωθεί το σχέδιο τελεφερίκ και να δημιουργηθεί αναβατόριο που θα εξυπηρετεί τα άτομα που το έχουν ανάγκη και όχι για βιαστικούς τουριστικούς πράκτορες που θα επιβαρύνουν τη λειτουργία του χωρίς λόγο.
• Να γίνουν έργα προσβασιμότητας στην Κάτω Πόλη της Μονεμβασιάς, όπου βρίσκονται τα μουσεία, τα περισσότερα μνημεία, όλα τα ξενοδοχεία, τα καταστήματα και οι οικίες της Καστροπολιτείας.
• Να γίνει επένδυση σε βασικά έργα υποδομής στην Καστροπολιτεία (υδροδότηση με πόσιμο νερό και όχι υφάλμυρο, αποχετευτικό που δεν υπερχειλίζει στους δρόμους και στα σπίτια, πυροπροστασία) και όχι σε έργα εντυπωσιασμού.

«Στον σύγχρονο κόσμο, τα Μουσεία επιτελούν σύνθετο και απαιτητικό κοινωνικό ρόλο. Για να ανταποκριθούν, πρέπει να εξελίσσονται μαζί με την κοινωνία, ανταποκρινόμενα στις ανάγκες της. Η επιδραστικότητά τους εξαρτάται από την ένταξή τους στην καθημερινή ζωή και το δημόσιο διάλογο: Να εκπαιδεύουν, να εμπνέουν, να μεταδίδουν γνώση, αλλά και να γεννούν συναίσθημα και ενσυναίσθηση. Παράλληλα, πρέπει να διασφαλίζουν τη λειτουργική αποτελεσματικότητα και βιωσιμότητά τους, συνδυάζοντας προσαρμοστικότητα και ανθεκτικότητα. Η οικονομική, λειτουργική και επιχειρησιακή βιωσιμότητα, αυτοτέλεια και αειφορία των Μουσείων και ο αντίκτυπός τους στην κοινωνία, βρίσκονται σε άμεση συνάρτηση με τα ισχυρά αντανακλαστικά τους: Πόσο γρήγορα και αποτελεσματικά, μπορούν να σχεδιάσουν και να εφαρμόσουν νέες στρατηγικές; Εγχείρημα που προϋποθέτει ευελιξία, ανοιχτό πνεύμα, τόλμη και αποφασιστικότητα. Προπαντός, γνώση, εμπειρία, ορθή ανάλυση και αποτίμηση του εσωτερικού και εξωτερικού περιβάλλοντος, μέσω μιας αξιόπιστης και λειτουργικής διαδικασίας καθολικής αυτοαξιολόγησης.
Το 2020, το Υπουργείο Πολιτισμού, για να ανταποκριθεί στις σύγχρονες απαιτήσεις, εισήγαγε στις διαδικασίες του, το «Ελληνικό Σύστημα Αναγνώρισης και Πιστοποίησης Μουσείων», δημιουργώντας το Ολοκληρωμένο Πληροφοριακό Σύστημα Αναγνώρισης και Πιστοποίησης των Ελληνικών Μουσείων. Αποτελεί μια σημαντική μεταρρύθμιση, προκειμένου το Υπουργείο Πολιτισμού, με παροχή τεχνογνωσίας και πόρων, να συνδράμει ενεργά, τόσο τα Δημόσια όσο και τα Ιδιωτικά Μουσεία, στον εντοπισμό και στην αντιμετώπιση αδυναμιών και προβλημάτων, στην εμπέδωση καλών πρακτικών, στον προγραμματισμό και την εφαρμογή δράσεων μεταρρύθμισης και εκσυγχρονισμού.

Αρχικά, μιλώντας στο OPEN ο κ. Ανδρουλάκης ανέφερε: «Το υπουργείο Πολιτισμού είναι υπόλογο και στις δύο περιπτώσεις. Διότι στη μία περίπτωση πρέπει να διασφαλίζεις τον σεβασμό στο μνημείο της Ακρόπολης και στην άλλη περίπτωση πρέπει να διασφαλίζεις ότι η Κνωσός, που είναι από τους σημαντικότερους αρχαιολογικούς χώρους της χώρας, θα συντηρείται και δεν θα είναι σε αυτή την κατάσταση που εκθέτει διεθνώς τη χώρα» και επέμεινε συνολικότερα:

«Είναι κυβέρνηση περιορισμένης ευθύνης. Όποτε συμβαίνει κάτι, φταίνε οι υφιστάμενοι ή οποιοσδήποτε άλλος. Ουδέποτε αναλαμβάνουν την ευθύνη».
«Καλό είναι να θυμόμαστε ότι σε ανάλογες περιπτώσεις ο κ. Μητσοτάκης προσωπικά, ως αρχηγός της αξιωματικής αντιπολίτευση, ζητούσε συνεχώς παραιτήσεις. Να τα θυμόμαστε όλα. Προσωπικά, λέω το εξής: Πρέπει η υπουργός να αναλάβει την ευθύνη. Είναι αδιανόητο αυτό που έχει συμβεί στην Κνωσό και πρέπει το υπουργείο να εξηγήσει για ποιο λόγο συνέβη και, μάλιστα, σε μια περίοδο όπου καθημερινά χιλιάδες άνθρωποι επισκέπτονται το μνημείο για να δουν την πολιτιστική μας κληρονομιά. Πρέπει λοιπόν να απολογηθεί η υπουργός, άμεσα επισήμανε.

Ο αρχηγός της αξιωματικής αντιπολίτευσης ανέφερε ότι η κατάθεση του αιτήματος του ΠΑΣΟΚ για τη σύσταση προανακριτικής επιτροπής θα κατατεθεί τη Δευτέρα και ως προς το νομικό σκεπτικό της σημείωσε: «Υπήρχε ενημέρωση της πολιτικής ηγεσίας του υπουργείου για την επικινδυνότητα του δικτύου και τα ζητήματα ασφάλειας που υπήρχαν. Και επέτρεψε χιλιάδες άνθρωποι να χρησιμοποιούν τη γραμμή Αθήνας-Θεσσαλονίκης θέτοντας σε κίνδυνο τη ζωή τους και τη σωματική τους ακεραιότητα. Άρα, η κατάσταση που επέτρεψαν να υπάρχει, οδήγησε στην τραγωδία, άρα και στον θάνατο των ανθρώπων. Αυτή είναι η συλλογιστική μας και βάσει αυτής θα καταθέσουμε προανακριτική για τα πολιτικά πρόσωπα».

Επίσης, απάντησε στον κυβερνητικό ισχυρισμό περί μη συγκάλυψης: «Επειδή ακούω συνεχώς να αναρωτιούνται τα κυβερνητικά στελέχη στα πάνελ: “γιατί μας κατηγορούν για συγκάλυψη;”. Θέτω ένα απλό ερώτημα: Όταν έρχεται μια δικογραφία από την ευρωπαϊκή δικαιοσύνη και αναφέρει ότι πρέπει να διερευνηθούν οι ευθύνες του υπουργού για τη σύμβαση 717 και η κυβέρνηση ψηφίζει αρνητικά, αυτό είναι συγκάλυψη;  Ναι ή όχι;». 

Επιπλέον, ο κ. Ανδρουλάκης χαρακτήρισε την επικοινωνιακή επίθεση των τελευταίων ημερών εκ μέρους της κυβέρνησης «αδιανόητη με 57 νεκρούς. Τέτοιος κυνισμός. Είναι απαράδεκτη η πολιτική τους συμπεριφορά, είναι ανήθικη».

«Το επίσημο κρατικό πόρισμα δεν το συνέταξα εγώ, αλλά ο οργανισμός που ψήφισε και στελέχωσε η Νέα Δημοκρατία. Το “ευαγγέλιο”! Και, μάλιστα, ο Πρωθυπουργός μου έλεγε στη Βουλή: “θα το αποδεχτείτε όλο, λέξη-λέξη” και με κατήγγειλε γιατί δεν ψηφίσαμε τον ΕΟΔΑΣΑΑΜ. Κάναμε πρόταση δυσπιστίας μόνο με τα στοιχεία του κρατικού πορίσματος, του “ευαγγελίου” και μας καταγγέλλει ως λαϊκιστές. Δηλαδή, αποδομούν και επιτίθενται στο κρατικό πόρισμα που έκαναν εκείνοι που διόρισαν! Σήμερα βγαίνει ένα άλλο πόρισμα το οποίο τι λέει; Ότι υπάρχει το ενδεχόμενο η πυρόσφαιρα να προέρχεται από έλαια της μηχανής. Το προηγούμενο έλεγε “δεν δίνω κανένα ενδεχόμενο, άγνωστο καύσιμο” και πανηγυρίζουν» πρόσθεσε.

Ο κ. Ανδρουλάκης στάθηκε ιδιαίτερα επικριτικά για τον τρόπο άσκησης της εξουσίας από την κυβέρνηση: «Η άποψη μου είναι ότι αυτό το σύστημα εξουσίας που μας κυβερνά, είναι κυνικό και επικίνδυνο. Η χώρα “ουγγαροποιείται”. Η “ουγγαροποίηση” δεν γίνεται από τη μια μέρα στην άλλη, γίνεται με σταδιακά βήματα ελέγχου της δικαιοσύνης, των media, της κυρίαρχης άποψης.Ένα από τα βασικά στάδια είναι το να καλλιεργείται η εντύπωση ότι δήθεν δεν υπάρχει σοβαρή αντιπολίτευση, άρα τι λέει ο κ. Μητσοτάκης και η παρέα του; “Μας πιάσατε για διαφθορά; Λέμε ψέματα; Έχει καταρρεύσει το ΕΣΥ; Έχει καταρρεύσει η δημόσια παιδεία; Κάνουμε προεδρικά διατάγματα που εξαϋλώνουν την περιουσία σας; Κάντε τα στραβά μάτια και ψηφίστε μας, γιατί δεν υπάρχει άλλο κόμμα να κυβερνήσει”. Ένα τέτοιο σύστημα δεν θέλει απέναντι του σοβαρή, αξιόπιστη, προγραμματική αντιπολίτευση, γι’ αυτό υπάρχει τέτοια στοχοποίηση στην προσπάθεια που κάνουμε. Και κάτι άλλο: Υπάρχει ένα πολιτικό και ηθικό ζήτημα. Εγώ δεν έχω καμία σχέση με όλους αυτούς. Έδωσα έναν προσωπικό αγώνα σε όλη μου την πορεία. Δεν έχω μπει σε κανένα ασανσέρ της εγχώριας ολιγαρχίας».

Ως προς τα θέματα οικονομίας, ο κ.Ανδρουλάκης επέμεινε: «Η πολιτική αλλαγή που ευαγγελίζομαι, τελειώνει τα ολιγοπώλια των τραπεζών, των ακτοπλοϊκών, της εμπορίας τροφίμων, της ενέργειας, της υγείας. Διότι έχουμε μια πολιτική, που βάζει κανόνες στην αγορά».

«Ξέρετε ότι τα ληξιπρόθεσμα του δημοσίου προς ιδιώτες έφτασαν 2,5 δισ.; Άρα, το κράτος δεν πληρώνει και αυξάνονται τα χρέη του ελληνικού λαού, το ιδιωτικό χρέος. Δεν πληρώνουν για να εμφανίζουν υπερπλεόνασμα και οι υπόλοιποι είναι αντιμέτωποι με funds, κόκκινα δάνεια, οφειλές σε ΕΦΚΑ και εφορία… Πήραμε πρωτοβουλία στη Βουλή: 120 δόσεις για όλους, να ανασάνει η αγορά, όλες οι μικρομεσαίες επιχειρήσεις. Δεύτερον, προτείναμε να θεσπιστεί νόμος ώστε ο δανειολήπτης να γνωρίζει όλη τη διαδρομή του δανείου του και πως με κανόνες θα διαπραγματευτεί τη λύση και τη ρύθμιση και όχι την εξόντωσή του από τα funds».

Ο κ. Ανδρουλάκης θύμισε ότι πέρυσι έθεσε το πρόβλημα των ανατιμήσεων στα ακτοπλοϊκά εισιτήρια στην πρόεδρο της Επιτροπής Ανταγωνισμού: «Φέτος βγαίνει ανακοίνωση από την Επιτροπή Ανταγωνισμού ότι υπάρχει ολιγοπώλιο και το 60% ελέγχουν δύο μεγάλοι παίκτες. Τι θα γίνει όμως; Θα μπουν πρόστιμα; Έχουμε, λοιπόν, μια υποστελεχωμένη Επιτροπή Ανταγωνισμού που θα βάλει κάποια πρόστιμα μετά από δύο-τρία χρόνια… Μια πενταετία πλήρωσε εκατομμύρια παραπάνω ο ελληνικός λαός. Άρα, εδώ θέλουμε να ενισχύσουμε τους ελεγκτικούς μηχανισμούς, να διευρύνουμε τις αρμοδιότητες της Επιτροπής Ανταγωνισμού, ώστε γρήγορα όταν παρατηρείται ολιγοπωλιακή πρακτική ή καρτέλ, να μπαίνουν πρόστιμα».

Σχετικά με τη νυχτερινή τροπολογία που επιτρέπει τη συμμετοχή συγγενών πολιτικών σε αλλοδαπές εταιρείες, ανέφερε: «Δεν μπορώ να μαντέψω ποιον πάνε να καλύψουν ή ποιον πάνε να ξεπλύνουν. Δεν έχω μαντικές ικανότητες. Αλλά θέλω να σας πω ότι σε μια ανάλογη πρωτοβουλία το 2016, ο κ. Μητσοτάκης έλεγε αυτά που λέω κι εγώ σήμερα. Ήρθε η Νέα Δημοκρατία στις 12 παρά και φέρνει σε άσχετο νομοσχέδιο μια τροπολογία – κορυφαία για τη διαφάνεια του πολιτικού κόσμου – για να επιτρέπεται σε συζύγους και συγγενείς πρώτου βαθμού να έχουν offshore εταιρείες σε χώρες που έχουν φορολογικές συμφωνίες με την Ελλάδα. Αυτό δεν είναι μια μικρή αλλαγή, είναι μια τεράστια αλλαγή στον τρόπο ελέγχου του πολιτικού χρήματος. Είναι δυνατόν αυτή την τεράστια αλλαγή να την φέρνεις 12 παρά χωρίς καμία διαβούλευση;»

Σχετικά με το Προεδρικό Διάταγμα που «απαξίωσε», όπως λέει, την ιδιοκτησία χιλιάδων μικροϊδιοκτητών, έκανε την αντίστιξη για την «παραδοξότητα» των κυβερνητικών αποφάσεων: «Μένεις στα μεγάλα αστικά κέντρα; 50% αύξηση ενοικίων. Μένεις σε οικισμό κάτω των 2.000 κατοίκων; Το οικόπεδό σου έγινε αγροτεμάχιο. Μα, είναι σοβαρά πράγματα αυτά; Σε μια χώρα που η περιφέρεια ερημώνει και ένα από τα μεγάλα στοιχήματα είναι το δημογραφικό και η περιφερειακή ανάπτυξη, έρχεται η κυβέρνηση και απαξιώνει την περιουσία των ανθρώπων, να μην μπορούν να χτίσουν ένα σπίτι στους οικισμούς αυτούς. Αυτά είναι αδιανόητα πράγματα. Και δεσμεύομαι: εργαζόμαστε για να πάρουμε κοινοβουλευτική πρωτοβουλία για να αντιμετωπιστεί αυτή η τεράστια αδικία που αφορά χιλιάδες μικροϊδιοκτήτες».

Κλείνοντας ο αρχηγός της αξιωματικής αντιπολίτευσης αναφέρθηκε στη Γάζα. «Στη Γάζα εξελίσσεται μια εθνοκάθαρση. Ξέρετε, τις στρατηγικές σχέσεις με το Ισραήλ τις ξεκίνησε το ΠΑΣΟΚ πριν από 15 χρόνια. Άλλο να έχεις σχέσεις με μια χώρα και άλλο να κάνεις τα στραβά μάτια σε ένα τεράστιο ανθρωπιστικό ζήτημα που οδηγεί σε εθνοκάθαρση, με αποτέλεσμα εκατοντάδες χιλιάδες άνθρωποι να έχουν χάσει τη ζωή τους και έχει τεράστιες ευθύνες και η Ευρωπαϊκή Ένωση, που πρέπει να πάρει εν συνόλω πρωτοβουλία ώστε να υπάρξει επιτέλους κατάπαυση του πυρός. Και χωρίς Παλαιστινιακό Κράτος ούτε το Ισραήλ θα έχει ασφάλεια. Επιτέλους ας σεβαστούμε τα ψηφίσματα του ΟΗΕ» κατέληξε.
 

Η Λίνα Μενδώνη ανέφερε για την Καίτη Γκρέυ: «H απώλεια της Καίτης Γκρέυ κλείνει μια ολόκληρη εποχή για το ελληνικό τραγούδι. Ερμηνεύτρια με ξεχωριστό ταλέντο, η Καίτη Γκρέυ διέγραψε μια μακρόχρονη καριέρα στο ελληνικό λαϊκό τραγούδι, στο οποίο άφησε ανεξίτηλο αποτύπωμα».

«Συνεργάστηκε επί δεκαετίες με τους επιφανέστερους συνθέτες και στιχουργούς κάθε εποχής, αναδεικνύοντας τις δημιουργίες τους σε πολυαγαπημένα τραγούδια, που παραμένουν και σήμερα σημεία αναφοράς. Η Καίτη Γκρέυ, υπήρξε μια γνήσια λαϊκή φωνή, χωρίς εκζήτηση και επιτήδευση, που κέρδισε επάξια την αγάπη του κοινού, και μάλιστα διαφορετικών γενεών και δίκαια κατατάσσεται στις διαχρονικά μεγαλύτερες καλλιτέχνιδες του είδους της. Στην οικογένειά της και τους φίλους της απευθύνω ειλικρινή συλλυπητήρια».

«Τα τραγούδια που υπέγραψε όχι μόνο είναι διαχρονικά, αλλά εξακολουθούν να συγκαταλέγονται στα δημοφιλέστερα του κοινού κάθε ηλικίας», τόνισε η υπουργός Πολιτισμού που αναφέρθηκε σε μια ακόμα συμβολή του μουσικοσυνθέτη: «Κατέδειξε πόσο βαρύ είναι, εν τέλει, το ελαφρό τραγούδι». Ο δίσκος «Δρόμος», που δημιούργησε σε συνεργασία με τον Λευτέρη Παπαδόπουλο, τον Γιάννη Πουλόπουλο, την Πόπη Αστεριάδη και τη Ρένα Κουμιώτη, “αποτελεί έκτυπο παράδειγμα του πώς η μαζική απήχηση μπορεί, αν όχι να επιβάλλεται, να συμβαδίζει με την ποιότητα”.

Ακολουθεί ολόκληρη η δήλωση της υπουργού Πολιτισμού Λίνας Μενδώνη:

«Ο Μίμης Πλέσσας, που μας άφησε σήμερα, λίγες μόνον ημέρες πριν συμπληρώσει τα 100 του χρόνια, υπήρξε ένας πολυδιάστατος μουσικός: συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας. Η συμβολή του στη μουσική και το ελληνικό τραγούδι, η οποία ξεδιπλώθηκε σε πολλές δεκαετίες, υπήρξε πραγματικά σπάνια, αν όχι μοναδική, σε εύρος και επίδραση. Τα τραγούδια που υπέγραψε όχι μόνο είναι διαχρονικά, αλλά εξακολουθούν να συγκαταλέγονται στα δημοφιλέστερα του κοινού κάθε ηλικίας.

Ο Μίμης Πλέσσας έντυσε μουσικά τα πιο αγαπημένα μιούζικαλ του ελληνικού κινηματογράφου, αλλά και πολλές θεατρικές παραστάσεις. Συνεργάστηκε με τους εμβληματικότερους στιχουργούς και ερμηνευτές της εποχής του. Διηύθυνε ορισμένες από τις μεγαλύτερες ορχήστρες και διέπρεψε ως σολίστ. Υπηρέτησε τη μουσική μέσα από το ραδιόφωνο και την τηλεόραση. Ανέδειξε και στήριξε πλείστους νέους καλλιτέχνες. Συνέβαλε καθοριστικά στην εισαγωγή της τζαζ στη χώρα μας και την εξοικείωση του εγχώριου ακροατηρίου με αυτή. Ευτύχησε, απόλυτα δίκαια, να κατακτήσει τόσο την επίσημη αναγνώριση της προσφοράς του, με πολλές τιμητικές διακρίσεις και βραβεία, όσο και την αδιάπτωτη αγάπη του κοινού.

Όλα αυτά αποτελούν μεμονωμένες και ενδεικτικές ψηφίδες του εντυπωσιακού, σε βάθος και έκταση, αποτυπώματος που αφήνει ο Μίμης Πλέσσας στη μουσική. Του χρωστάμε, όμως, και κάτι ακόμη. Κατέδειξε πόσο βαρύ είναι, εν τέλει, το ελαφρό τραγούδι. ‘Ο Δρόμος’, ο δίσκος που δημιούργησε σε συνεργασία με τον Λευτέρη Παπαδόπουλο, τον Γιάννη Πουλόπουλο, την Πόπη Αστεριάδη και τη Ρένα Κουμιώτη κι έμελλε να αναδειχθεί στον εμπορικότερο όλων των εποχών, αποτελεί έκτυπο παράδειγμα του πώς η μαζική απήχηση μπορεί, αν όχι να επιβάλλεται, να συμβαδίζει με την ποιότητα. Με τη δισκογραφία του, σφράγισε την εδραίωση του ελαφρού τραγουδιού ως ισότιμου είδους της μουσικής μας.

Στη σύζυγό του Λουκίλα, την κόρη τους Ελεάννα, τον γιο του μουσικοσυνθέτη Αντώνη, τους πολλούς φίλους και συνεργάτες του απευθύνω ειλικρινέστατα συλλυπητήρια».

Η Λίνα Μενδώνη ενημερώθηκε διεξοδικά για την πορεία των έργων και έδωσε σαφείς οδηγίες για την συνέχειά τους, προκειμένου το συνολικό έργο της αποκατάστασης, ανάδειξης και απόδοσης του κτήματος να ολοκληρωθεί με τον βέλτιστο τρόπο και εντός των προκαθορισμένων χρονοδιαγραμμάτων.

Όπως δήλωσε η Λίνα Μενδώνη: «Στο πλαίσιο των τακτικών αυτοψιών που διενεργούμε στο π. βασιλικό κτήμα Τατοΐου, εξετάσαμε ενδελεχώς την πορεία των έργων, που βρίσκονται σε εξέλιξη και δώσαμε οδηγίες για την πιστή τήρηση των χρονοδιαγραμμάτων ολοκλήρωσής τους.

Είδαμε τα έργα αποκατάστασης που ολοκληρώθηκαν, εκείνα που συνεχίζονται, αλλά και εκείνα που χρειάζεται να επιταχυνθούν, ώστε να μην παρουσιάσουν αποκλίσεις στο χρονοδιάγραμμα της ολοκλήρωσής τους.

Εξετάσαμε την πορεία κατασκευής των δικτύων υποδομών, τις εργασίες που αφορούν στον περιβάλλοντα χώρο των κτιρίων-μνημείων, ενώ διαπιστώσαμε τον ικανοποιητικό ρυθμό της καταγραφής, της τεκμηρίωσης και της συντήρησης των πολυποίκιλων συλλογών του κτήματος.

Το έτος 2025 αποτελεί το χρονικό ορόσημο, για τα έργα της αποκατάστασης του ιστορικού πυρήνα του Τατοϊου, καθώς στο τέλος του ολοκληρώνονται και αποδίδονται στο κοινό οι βασικές μουσειακές υποδομές του. Η αποκατάσταση, η ανάδειξη και η λειτουργία του κτήματος, αποτελεί εμβληματικό έργο στο πλαίσιο του συνολικού αναπτυξιακού σχεδιασμού της κυβέρνησης και του Υπουργείου Πολιτισμού».

Οι εργασίες εξελίσσονται ομαλά στα έργα αποκατάστασης του Ανακτόρου, της κατασκευής των δικτύων υποδομών του και της διαμόρφωσης του περιβάλλοντος χώρου του. Παράλληλα, έχουν ολοκληρωθεί οι μουσειολογικές μελέτες και εξελίσσονται οι μουσειογραφικές. Την πορεία των έργων του Ανακτόρου ακολουθούν και οι εργασίες για την αποκατάσταση και των Κήπων, όπου πρόσφατα εγκαταστάθηκε ανάδοχος, με χρόνο ολοκλήρωσης το τέλος του 2025.

Η Υπουργός Πολιτισμού έδωσε οδηγία να εκπονηθούν άμεσα οι μελέτες αποκατάστασης του θερμοκηπίου και του παρακειμένου γηπέδου τένις, προκειμένου και αυτά να να είναι έτοιμα, ως το τέλος του επομένου έτους.

Ανάλογο είναι και το χρονοδιάγραμμα ολοκλήρωσης του έργου αποκατάστασης του κτιρίου του Νέου Βουστασίου. Η μία πτέρυγα του προορίζεται για Μουσείο των οχημάτων-μνημείων της τ. βασιλικής οικογένειας, ενώ η άλλη θα είναι μουσείο αφιερωμένο στην αγροκτηνοτροφική παραγωγή του κτήματος. Οι σχετικές μουσειολογικές μελέτες έχουν ολοκληρωθεί. Παράλληλα, ο όροφος του Νέου Βουστασίου μετατρέπεται σε χώρο συνεδρίων και εκδηλώσεων.

Μετά την αποκατάσταση του Παλαιού Βουστασίου, εκεί θα φιλοξενηθεί το Μουσείο των βασιλικών αμαξών. Τα σημαντικά τεχνικά ζητήματα που ανέκυψαν κατά τη διάρκεια υλοποίησης του έργου επέβαλαν τη χρονική επέκταση των εργασιών, οι οποίες όμως πλέον εξελίσσονται ομαλά.

Και για το Παλαιό Βουστάσιο η μουσειολογική και η μουσειογραφική μελέτη έχουν ολοκληρωθεί. Τα έργα αποκατάστασης στα κτήρια του συγκροτήματος «Στάθμευσης Οχημάτων» έχουν ολοκληρωθεί και αναμένεται να παραδοθούν προς χρήση το προσεχές φθινόπωρο.

Στα συγκεκριμένα κτήρια θα στεγαστούν επισκέψιμα εργαστήρια συντήρησης, ώστε ο επισκέπτης να μπορεί να παρακολουθεί τη διαδιασία αποκατάστασης αντικειμένων των συλλογών του κτήματος. Ένα εξ αυτών θα παραχωρηθεί στους Προσκόπους, που σήμερα στεγάζονται στο Κατσιμίδι, και ένα δεύτερο θα φιλοξενήσει Πυροσβεστικό Σταθμό, απολύτως αναγκαίο να υπάρχει μέσα στο Τατόι.

Το προσεχές φθινόπωρο θα παραδοθούν προς πολιτιστική χρήση και τα ολοκληρωμένα κτήρια της Οικίας Sturm, της Οικίας Φροντιστή, της Οικίας Αρχικηπουρού και των Τηλεπικοινωνιών.

Ολοκληρωμένο είναι πλέον και το κτίριο των Μαγειρείων, το οποίο από τις αρχές του 2026, θα στεγάζει το εκδοτήριο εισιτηρίων των ανακτόρων, το βεστιάριο, το αναψυκτήριο και το γραφείο των υπευθύνων του μουσείου του Ανακτόρου. Μέχρι τότε, προσωρινά θα φιλοξενεί έκθεση, με το σύνολο των μελετών και των έργων που πραγματοποιούνται στον ιστορικό πυρήνα του κτήματος Τατοΐου, παράλληλα με την Οικία Δασοφύλακα, που ήδη λειτουργεί ως Κέντρο Πληροφόρησης.

Για τρία κτήρια, το Υπασπιστήριο, που θα λειτουργήσει ως Γραφείο Διοίκησης Κτήματος, το Χοιροστάσιο, που θα λειτουργήσει ως Πωλητήριο Αναμνηστικών Ειδών, και το Κτίριο Εποχικών Εργατών, που θα λειτουργήσει ως Χώρος Εκπαίδευσης Μικρής Κλίμακας και Συνεργασίας με τα Πανεπιστήμια, οι μελέτες αποκατάστασής τους έχουν ολοκληρωθεί και αναμένεται η ένταξή τους σε χρηματοδοτικό πρόγραμμα.

Τέλος, συνεχίζεται η συντήρηση και η αποκατάσταση των κινητών αντικειμένων της τ. βασιλικής οικογένειας, καθώς, επίσης, και η διαδικασία καταγραφής, τεκμηρίωσης, ψηφιοποίησης και συντήρησης των συλλογών του Τατοΐου.