Τριπλά βραβευμένος με Όσκαρ, ο Μπέντον κέρδισε βραβεία για το σενάριο και τη σκηνοθεσία της ταινίας «Κράμερ εναντίον Κράμερ». Το τρίτο του Όσκαρ προήλθε από το σενάριο της ταινίας «Μία θέση στην καρδιά» (Places in the Heart) του 1985, την οποία σκηνοθέτησε.

Ο Ρόμπερτ Μπέντον γεννήθηκε στο Γουαξαχάτσι του Τέξας και σπούδασε Καλές Τέχνες στο Πανεπιστήμιο του Τέξας. Έκανε μεταπτυχιακές σπουδές στο Κολούμπια με στόχο να γίνει ζωγράφος. Παράλληλα προσπαθούσε να βιοποριστεί ως σκιτσογράφος. Η πρώτη του επαγγελματική επιτυχία ήρθε όταν προσλήφθηκε ως βοηθός καλλιτεχνικού διευθυντή στο περιοδικό Esquire, για να αναλάβει αργότερα τη θέση του καλλιτεχνικού διευθυντή (1958-64).

Ο Μπέντον συνεργάστηκε με δεκάδες ηθοποιούς, αρκετοί από τους οποίους κέρδισαν Όσκαρ πρωταγωνιστώντας σε ταινία που σκηνοθέτησε. Ο Ντάστιν Χόφμαν και η Μέριλ Στριπ κέρδισαν ο καθένας Όσκαρ για τις ερμηνείες τους στην ταινία «Κράμερ εναντίον Κράμερ» και η Σάλι Φιλντ κέρδισε βραβείο της για τον ρόλο της στο «Μία θέση στην καρδιά».

Ο Ρόμπερτ Μπέντον συνεργάστηκε με τον Ντέιβιντ Νιούμαν στο υποψήφιο για Όσκαρ σενάριο της ταινίας «Μπόνι και Κλάιντ», η οποία επαναπροσδιόρισε τον αμερικανικό κινηματογράφο τη δεκαετία του 1960. Οι δρόμοι των δύο συναντήθηκαν ενώ ο Μπέντον ήταν καλλιτεχνικός διευθυντής στο περιοδικό Esquire, όπου εργαζόταν προηγουμένως ο Νιούμαν.

Στην ταινία «Nobody’s Fool» ειρωνική κωμωδία που κυκλοφόρησε το 1994 πρωταγωνίστησε ο Πολ Νιούμαν, στην τελευταία του υποψήφια για Όσκαρ ερμηνεία, ως ταραχοποιός σε μια μικρή πόλη στα βόρεια της Νέας Υόρκης. Ο Μπέντον του οποίου η ταινία βασίστηκε στο μυθιστόρημα του Ρίτσαρντ Ρούσο ήταν υποψήφιος για το βραβείο Καλύτερου Διασκευασμένου Σεναρίου.

Ο σκηνοθέτης της ταινίας «47 Ronin» κατηγορείται για απάτη και ξέπλυμα χρήματος, αλλά και σχέδιο εξαπάτησης εναντίον του Netflix.

Οι εισαγγελείς δήλωσαν ότι το Netflix είχε καταβάλει αρχικά περίπου 44 εκατομμύρια δολάρια για να αγοράσει μια ημιτελή σειρά με τίτλο «White Horse» από τον Ρινς, δίνοντας ακόμη 11 εκατομμύρια δολάρια, αφού ο ίδιος δήλωσε ότι χρειαζόταν τα επιπλέον μετρητά για να ολοκληρώσει την σειρά.

Αντί να χρησιμοποιήσει τα επιπλέον χρήματα για να ολοκληρώσει την παραγωγή, ο Ρινς μετέφερε αθόρυβα τα χρήματα σε έναν προσωπικό χρηματιστηριακό λογαριασμό, όπου έκανε μια σειρά από αποτυχημένες επενδύσεις που έχασε περίπου τα μισά από τα 11 εκατομμύρια δολάρια μέσα σε δύο μήνες, σύμφωνα με τους εισαγγελείς.

Στη συνέχεια, ο σκηνοθέτης έριξε τα υπόλοιπα χρήματα στην αγορά κρυπτονομισμάτων, η οποία αποδείχθηκε κερδοφόρα κίνηση, με τον Ρινς να μεταφέρει τελικά τα κέρδη σε έναν προσωπικό τραπεζικό λογαριασμό, σύμφωνα με το κατηγορητήριο.

Από εκεί και πέρα, ο Ρινς ξόδεψε περίπου 10 εκατομμύρια δολάρια σε προσωπικά έξοδα και είδη πολυτελείας, σύμφωνα με τους εισαγγελείς, που περιελάμβαναν περίπου 1,8 εκατομμύρια δολάρια σε λογαριασμούς πιστωτικών καρτών, 1 εκατομμύριο δολάρια σε δικηγόρους για να μηνύσει το Netflix για περισσότερα χρήματα, 3,8 εκατομμύρια δολάρια σε έπιπλα και αντίκες, 2,4 εκατομμύρια δολάρια σε έπιπλα και αντίκες.

Ο Μανούσος Μανουσάκης έφυγε από τη ζωή την Τετάρτη 20 Νοεμβρίου σε ηλικία 74 ετών από οξεία λευχαιμία. Η οικογένειά του απηύθυνε τις προηγούμενες ημέρες έκκληση σε όσους επιθυμούν να τιμήσουν τη μνήμη του να στηρίξουν τρεις σημαντικούς φορείς: «Το Χαμόγελο του Παιδιού», τον σύλλογο «Άλμα» και «Το Σπίτι του Ηθοποιού», αντί στεφάνων.

H σύζυγoς του σκηνοθέτη Μαρία Μανουσάκη βρίσκεται από νωρίς στο νεκροταφείο για το τελευταίο αντίο στον αγαπημένο της. Όπως είχε αναφέρει πρόσφατα: «Από την αρχή που γνωριστήκαμε, από την πρώτη ημέρα μέχρι την αγκαλιά που δώσαμε την τελευταία ημέρα.

Ανανεώσαμε το ραντεβού μας για την επόμενη μέρα και με έστησε, μετά από τόσα χρόνια. Δεν ξέρω τι παραπάνω θα ήθελα να του πω, απλώς αγκαλιαστήκαμε, φιληθήκαμε και είπαμε ραντεβού αύριο. Με έστησε στο ραντεβού μετά από τόσα χρόνια…».

Όπως είπε με τον σκηνοθέτη κατά την διάρκεια της συνάντηση τους μιλούσαν, έπιναν και κάποια στιγμή άρχισε να έχει έντονη ζαλάδα.

Πρόεδρος: Πόσο είχατε πιει εσείς;

Καταγγέλλουσα: Μπορεί και ένα μπουκάλι. Συνέχεια με παρότρυνε να πίνω. Ένιωσα μια έντονη ζάλη.

Η καταγγέλλουσα περιέγραψε πως εκείνη τη στιγμή άρχισε να ουρλιάζει. «Άρχισα να ουρλιάζω, να τον κλωτσάω, δε σταματούσε στην αρχή, αναγκάστηκε να σηκωθεί από πάνω μου κάποια στιγμή. Εγώ ήμουν έντρομη, ούρλιαζα. Δε ξέρω που ήταν αυτό το μέρος. Ήταν είναι ένα απόμερο σκοτεινό μέρος, ένα πάρκινγκ» κατέθεσε η καταγγέλλουσα ενώπιον δικαστών και ενόρκων.

Επίσης είπε πως σε κατάσταση σοκ ζήτησε από τον σκηνοθέτη να την πάει στους φίλους της. «Σκέφτηκα να βγω από το αμάξι, αλλά φοβήθηκα ότι αυτό θα ήταν χειρότερο. Στην κατάσταση που βρισκόμουν δε μπορούσα να φύγω. Ήμουν στην ανάγκη του, τον παρακάλεσα να με πάει στο Ακρωτήρι. Όλη τη διάρκεια της διαδρομής, εγώ του ούρλιαζα και έκλαιγα, του φώναζα «γιατί μου το έκανες αυτό;», «γιατί σε εμένα;», αυτός δε γύρισε να με κοιτάξει…» είπε η ηθοποιός στην κατάθεση του.

• Πρόεδρος: Ούτε ζήτησε συγνώμη, ούτε τίποτα;
• Μάρτυρας: Όχι, τίποτα.
• Η καταγγέλλουσα είπε πως φοβήθηκε να καταγγείλει τον σκηνοθέτη.
• Εισαγγελέας: Δε τον φοβόσασταν τον κ. κατηγορούμενο, πηγαίνοντας στο Ακρωτήρι;
• Μάρτυρας: Ναι τον φοβόμουν.
• Εισαγγελέας: Ο κατηγορούμενος είναι σα λιοντάρι εκείνη τη στιγμή…. Δε φοβάστε το λιοντάρι;
• Μάρτυρας: Το φοβόμουν το λιοντάρι βέβαια…
• Εισαγγελέας: Πήγατε να εξεταστείτε σε κάποιο γυναικολόγο;
• Μάρτυρας: Όχι δεν πήγα.

Σύμφωνα με την καταγγέλλουσα, το ίδιο βράδυ στενός συνεργάτης του καταγγελλόμενου σκηνοθέτη της τηλεφώνησε, θέλοντας να διερευνήσει τις προθέσεις της ηθοποιού.

Συν. Υπερ: Γιατί δεν στέλνετε ένα μήνυμα στην κυριά Δρακάκη (σ.σ φίλη της καταγγέλλουσας) «κάτι μου συνέβη, περιμένέ μου, θέλω να φύγουμε»…

Καταγγέλλουσα: Ούρλιαζα και έτρεμα. Τι να πω, με βίασε από την στιγμή που ήθελα να το αποκρύψω; Ήμουν σε κατάσταση σοκ.

“Με πήρε τηλέφωνο και μου είπε πως έγινε μια στραβή”

Δεύτερος μάρτυρας στο δικαστήριο κατέθεσε ένας συνεργάτης, σεναριογράφος και φίλος του σκηνοθέτη, Κώστα Κωστόπουλου και γνωστός της ηθοποιού και καταγγέλλουσας για βιασμό, Έλενας Αθανασοπούλου.

Ο μάρτυρας περιέγραψε πως όταν έγινε το περιστατικό με την ηθοποιό, που καταγγέλλει βιασμό, ο γνωστός σκηνοθέτης τον πήρε τηλέφωνο και του είπε πως έγινε μία…στραβή.

«Μου είπε ότι είχε βγει με την Έλενα και μετά πήγαν σε ένα πάρκινγκ και, κάπου εκεί, είχαν βρεθεί στο πίσω κάθισμα, έκαναν προκαταρκτικά και κάπου εκεί εκείνος είχε ξεκινήσει την πράξη και εκείνη αντέδρασε. Προσπάθησε να την ηρεμήσει και μετά την άφησε στο «Ακρωτήρι» σε μία φίλη της. Εκείνη δεν του μιλούσε και έφυγε. Μου είπε να την πάρω. Του είπα δεν την ξέρω πολύ καλά και της έστειλα ένα μήνυμα και η απάντηση της ήταν πως «ο Κωστόπουλος με βίασε».

Εκεί, εγώ πάγωσα. Τον παίρνω πάλι και του το λέω. Και μου λέει όχι εγώ μόλις μου είπε να σταματήσω, σταμάτησα αμέσως. Με ρώτησε τι θα κάνει, θα πάει αστυνομία. Μου είπε αν θέλει να πάμε αστυνομία να πάμε μαζί. Την ρώτησα εάν θα πάει στην αστυνομία και μου είπε «ναι». Αργότερα, μου είπε πως δεν είχε το θάρρος» περιέγραψε ο μάρτυρας.

• Πρόεδρος: Η αντίδραση του όταν είπε πως την βίασε πως ήταν; Έδειξε να είχε έκπληξη;
• Μάρτυρας: Μου έδειξε έκπληξη του στιλ τι είναι αυτά που λέει…Το αρνιόταν. Μου είπε «μόλις αντέδρασε, σταμάτησα.»
• Σύνεδρος: Είχε υποπέσει στην αντίληψη σας να υπάρχει κάτι ερωτικό μεταξύ τους;
• Μάρτυρας: Όχι.

Ο μάρτυρας απαντώντας σε ερωτήσεις είπε πως πρόθεση του σκηνοθέτη όταν επικοινώνησε μαζί του ήταν να πάρει τηλέφωνο την καταγγέλλουσα διότι δεν του μιλούσε όλο το βράδυ.

• Υπ. Κατηγορίας: Ήθελε να καταλάβει εάν είχε σκοπό η κυρία Αθανασοπούλου να τον καταγγείλει. Σας είπε να πάνε μαζί στην αστυνομία; Τι εννοούσε; Σας φαίνεται λογικό αυτό;
• Μάρτυρας: Για τον Κωστόπουλο ναι. Είναι άνθρωπος που δεν κωλώνει. Εάν έχει πρόβλημα μπορεί να πάει και ο ίδιος στην αστυνομία.

«Εγώ δεν μπορούσα να καταλάβω εάν επρόκειτο για βιασμό» είπε ο μάρτυρας, απαντώντας σε ερωτήσεις της υπεράσπισης.

• Συν.Υπερ: Είναι βιαστής ο Κωστόπουλος;
• Μάρτυρας: Όχι εντάξει για να κάνω παρέα μαζί του…
• Συν. Υπερ: Το 2012 και το 2013 κάνατε παρέα μαζί του; Διακόψατε μαζί του επειδή θεωρήσατε ότι την βίασε;
• Μάρτυρας: Όχι

Ο μάρτυρας κατέληξε στην κατάθεση ότι αφενός είναι υπέρ του metoo, αφετέρου ωστόσο δε γνωρίζει τι έγινε εκείνο το βράδυ. «Είμαι υπέρ του metoo και των γεγονότων αυτών, για αυτό αποφάσισα να καταθέσω για την Έλενα. Πέρα από αυτό δεν μπορώ να έχω γνώμη τι έγινε εκείνο το βράδυ» είπε ο μάρτυρας, ολοκληρώνοντας την κατάθεση του.

Η δίκη συνεχίζεται στις 5 Απριλίου ενώ το δικαστήριο διέταξε και τη βίαιη προσαγωγή μίας μάρτυρα, φίλης της καταγγέλλουσας.

Στον μακροχρόνιο βίο του, ο Πάολο Ταβιάνι δούλεψε ως σκηνοθέτης, σεναριογράφος, ηθοποιός και συγγραφέας. Στα γνωστότερα έργα των αδελφών Ταβιάνι (ο Πάολο απεβίωσε το 2018) συμπεριλαμβάνονται το «Ο Σαν Μικέλε είχε έναν κόκορα», του 1972, το «Αλοζανφάν», το οποίο γυρίστηκε δυο χρόνια αργότερα με τους Μαρτσέλο Μαστρογιάνι, Λάουρα Μπέτι και Λέα Μασάρι, και το «Πατέρας Αφέντης» του 1977, το οποίο βραβεύθηκε με τον Χρυσό Φοίνικα του Φεστιβάλ των Καννών.

Το 2012 οι αδελφοί Ταβιάνι βραβεύθηκαν με τη Χρυσή Άρκτο του Φεστιβάλ του Βερολίνου για το έργο τους «Ο Καίσαρας πρέπει να πεθάνει», στο οποίο έπαιζαν κρατούμενοι των φυλακών της Ρώμης.

Όπως υπογραμμίζει η εφημερίδα La Repubblica, «οι αδελφοί Ταβιάνι συνεργάστηκαν με απόλυτη αρμονία, τόσο που ήταν αδύνατον να ξεχωρίσει κανείς τις σκηνές που γύρισε ο Πάολο από εκείνες του Βιτόριο ενώ κινήθηκαν με απόλυτη άνεση σε όλα τα είδη του κινηματογράφου: με έμπνευση από την επικαιρότητα, την Ιστορία (συχνά με μεταφορική σημασία) και την λογοτεχνία”.