Η εκπόνηση των μελετών του έργου ξεκίνησε μετά την κύρωση, τον Απρίλιο του 2024, από το Ελληνικό Κοινοβούλιο της σύμβασης χορηγίας των 40.000.000 ευρώ, εκ μέρους του Σπύρου και της Ντόροθυ Λάτση, στη μνήμη του Ιωάννη και της Εριέττας Λάτση, η οποία αφορά στη χρηματοδότηση του συνόλου των μελετών. Οι μελέτες αφορούν στο σύνολο του οικοδομικού τετραγώνου και του μουσειακού συγκροτήματος, που περιλαμβάνει και το Επιγραφικό Μουσείο, μοναδικό διεθνώς στο είδος του.

Η Υπουργός Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη δήλωσε: «Η Ελλάδα αποκτά το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο που της αξίζει. Η αρχιτεκτονική ταυτότητα του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου αποτελεί ένα σύνθετο αποτέλεσμα συνδυασμού νεοκλασικών αρχών και μεταγενέστερων μοντερνιστικών επεμβάσεων. Το υφιστάμενο κτήριο διατηρώντας τον ιστορικό του χαρακτήρα, στο πέρασμα του χρόνου προσαρμόζεται στις λειτουργικές και μουσειολογικές ανάγκες της εκάστοτε εποχής. Οι υφιστάμενοι εκθεσιακοί χώροι του Μουσείου σχεδιάστηκαν στο β΄ μισό του 19ου αιώνα και ανταποκρίνονταν στις ανάγκες, στον αριθμό των επισκεπτών και στις μουσειολογικές αντιλήψεις της εποχής εκείνης. Ωστόσο, ο υπερδιπλασιασμός του αριθμού των επισκεπτών κατέστησε επιτακτική την αναθεώρηση και τον εκσυγχρονισμό των αρχιτεκτονικών δεδομένων. Η επέκταση και η αναβάθμιση του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, μέσω των προτεινόμενων επεμβάσεων, θα αποδώσουν στο μνημείο έναν ενιαίο συνθετικό χαρακτήρα αίροντας την ακανονιστία και το ασύνδετο των επεμβάσεων και των προσθηκών που έγιναν στα κτήρια του συγκροτήματος, θα επαναφέρουν στοιχεία της αρχικής δομής και θα αναβαθμίσουν τη λειτουργία του ικανοποιώντας τις απαιτήσεις ενός σύγχρονου μουσείου παγκόσμιας εμβέλειας. Επιπλέον το ίδιο το κτηριακό συγκρότημα, καθώς και ο δημόσιος κήπος θα αποτελέσουν τοπόσημο και πόλο έλξης για την πρωτεύουσα.  

Ο επανασχεδιασμός στοχεύει στην ανάδειξη του Μουσείου σε δυναμικό πόλο εξωστρεφών δράσεων, καθώς περιλαμβάνει ερευνητικό κέντρο, αφιερωμένο στην αρχαιότητα και ένα ανοιχτό, καθολικά προσβάσιμο κέντρο πολιτισμού και ψυχαγωγίας με δημόσιο κήπο. Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στην άρση των υφιστάμενων παθογενειών του κτηρίου, όπως η υγρασία και εισροή υδάτων, στην ενίσχυση της αντισεισμικής του θωράκισης, στην ενεργειακή αναβάθμιση του κτηρίου, στην προσβασιμότητα και στην ενίσχυση της βιωσιμότητάς του. Για πρώτη φορά εξασφαλίζονται οι κατάλληλες περιβαλλοντικές συνθήκες για την προβολή και έκθεση των αρχαιοτήτων, όπως η υγρασία, το ηλιακό φως και η θερμοκρασία, τόσο στην επέκταση του Μουσείου, όσο και σε αρκετές αίθουσες του ιστορικού κτηρίου».

Η αρχιτεκτονική πρόταση για την επέκταση και ανάδειξη του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου έχει ως βασικούς στόχους: α. τη δημιουργία ενός δημόσιου πάρκου ως προσφορά στην πόλη, β. την προβολή της ελληνικής ταυτότητας σε διεθνές κοινό, γ. την επέκταση των λειτουργιών και των εκθεσιακών χώρων του Μουσείου και στην ανάδειξή του ως φάρου εθνικού πολιτισμού. Η στρατηγική των επεμβάσεων περιλαμβάνει κτηριακή επέκταση για την ανάπτυξη νέας υποδομής και εκθεσιακών χώρων με σεβασμό στη νεοκλασική πρόσοψη, τη διαμόρφωση νέας επιβλητικής κύριας εισόδου επί της οδού Πατησίων με πλατεία και δημόσιο φουαγιέ, την ενίσχυση της εσωτερικής συνοχής και προσβασιμότητας του μνημείου μέσω της δημιουργίας συνδέσεων με το κτήριο-μνημείο, καθώς και τη διαμόρφωση ενός ανοιχτού, πράσινου δημόσιου πάρκου με μπιστρό και αυλή, που προσφέρει υψηλής ποιότητας αστικό χώρο. Παράλληλα, προβλέπεται η ανάδειξη του κτηρίου-μνημείου μέσω της ανακαίνισης των αιθουσών της δεκαετίας του 1950, παρεμβάσεων στον κεντρικό άξονα για τη βελτίωση της δομής και του προσανατολισμού, και της ενίσχυσης του ερευνητικού κέντρου με σύγχρονα εργαστήρια και γραφεία. Αναφορικά με τις υποδομές επισκεπτών αναβαθμίζονται με κεντρικό φουαγιέ, ερμάρια, βεστιάριο, εγκαταστάσεις υγιεινής, εστιατόριο, αμφιθέατρο, πωλητήριο και χώρους περιοδικών εκθέσεων.

Το σχέδιο προβλέπει την αναβάθμιση των εκθεσιακών και υποστηρικτικών χώρων του μουσείου: περίπου 17.000 αρχαιότητες θα εκτεθούν σε δύο θεματικές περιοχές, 13 ενότητες, δεκάδες υποενότητες και εστιασμένες ιστορίες, ενώ οι χώροι των τριών Προϊστορικών Συλλογών (Νεολιθικών, Κυκλαδικών και Μυκηναϊκών) θα αυξηθούν από 1.100 τ.μ. σε 2.500 τ.μ. Ο χώρος των περιοδικών εκθέσεων θα υπερδιπλασιαστεί (από 429 τ.μ. σε περίπου 1.033 τ.μ.), με ξεχωριστούς χώρους αποθήκευσης και logistics, ενώ θα δημιουργηθούν νέοι χώροι εκπαιδευτικών προγραμμάτων 178 τ.μ. αντί 50 τ.μ. σήμερα. Οι αποθηκευτικοί χώροι αρχαιοτήτων και γενικής χρήσης θα εκσυγχρονιστούν και θα αυξηθούν από 3.367 τ.μ. σε 4.296 τ.μ., ενώ τα εργαστήρια συντήρησης θα φτάσουν τα 1.707 τ.μ. από 856 τ.μ. Οι χώροι της βιβλιοθήκης θα επεκταθούν από 201 τ.μ. σε 289 τ.μ., το ιστορικό φωτογραφικό αρχείο από 39 τ.μ. σε 91 τ.μ., με νέες αποθήκες 142 τ.μ., και θα αξιοποιηθούν επίσης τα εσωτερικά αιθρία, δημιουργώντας ένα σύγχρονο, λειτουργικό και εκπαιδευτικά πλούσιο περιβάλλον.

Η προκαταρκτική αρχιτεκτονική μελέτη για την «Επέκταση και Αναβάθμιση του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου» στοχεύει στη συνολική αναβάθμιση της περιοχής Εξαρχείων, Πατησίων και Μεταξουργείου, δημιουργώντας έναν νέο πολιτιστικό άξονα που θα συνδέει το Μουσείο με το Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο, την Ακρόπολη και το Πεδίον του Άρεως. Το έργο φιλοδοξεί να αναδείξει το Μουσείο σε τοπόσημο της πόλης, να δημιουργήσει ένα ερευνητικό κέντρο αφιερωμένο στη μελέτη της αρχαιότητας και να προσφέρει έναν ανοικτό, καθολικά προσβάσιμο δημόσιο κήπο που θα λειτουργεί ως κέντρο πολιτισμού και ψυχαγωγίας. Η επέκταση κρίνεται επιβεβλημένη, καθώς οι υφιστάμενοι εκθεσιακοί χώροι σχεδιάστηκαν τον 19ο αιώνα και δεν ανταποκρίνονται πλέον στις σύγχρονες ανάγκες, ενώ η αύξηση των επισκεπτών επιβάλλει νέα αρχιτεκτονικά δεδομένα. Παράλληλα, προβλέπεται η άρση παθογενειών του κτηρίου, η ενίσχυση της αντισεισμικής θωράκισης και η ενεργειακή αναβάθμιση για βιώσιμη λειτουργία.

Η νέα μελέτη επιτρέπει την έκθεση των αρχαιοτήτων σε δύο θεματικές περιοχές και δεκάδες υποενότητες, ενώ οι χώροι των Προϊστορικών Συλλογών υπερδιπλασιάζονται, όπως και οι χώροι περιοδικών εκθέσεων, εκπαιδευτικών προγραμμάτων και συντήρησης. Παράλληλα, δημιουργούνται σύγχρονοι χώροι εργασίας για το προσωπικό, ειδικές είσοδοι και διάδρομοι για τη διακίνηση αρχαιοτήτων, καθώς και υπερσύγχρονα εργαστήρια και αποθηκευτικοί χώροι. Για τον επισκέπτη, η μελέτη προβλέπει σύγχρονες εγκαταστάσεις υποδοχής, πωλητήριο, αμφιθέατρο και εστιατόριο, με δυνατότητα λειτουργίας πέραν του ωραρίου, καθολική προσβασιμότητα και έναν ανοικτό δημόσιο κήπο με αναψυκτήριο. Η παρουσίαση των αρχαιοτήτων ακολουθεί μια συνεκτική χρονολογική αφήγηση από τη Νεολιθική Εποχή έως την ύστατη Αρχαιότητα, προσφέροντας μια ολοκληρωμένη εμπειρία στον επισκέπτη.

Η πρόταση για το πάρκο στην επέκταση του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου επιδιώκει να δημιουργήσει διάλογο με το ιστορικό κτίριο του Ziller (1889) και να αναβιώσει την αισθητική του ρομαντικού πάρκου της εποχής. Ο σχεδιασμός βασίζεται σε ελικοειδή μονοπάτια που προσφέρουν αίσθηση απεριόριστης κίνησης και ψευδαίσθηση βάθους και κλίμακας. Κατά μήκος της διαδρομής εμφανίζονται χλοοτάπητες σε κοίλες ή υπερυψωμένες μορφές, ενώ οι θάμνοι περιορίζουν τη θέα, ενισχύοντας την περιέργεια και την αίσθηση μεγαλύτερου χώρου.

Η εγκεκριμένη κεντρική μουσειολογική ιδέα περιλαμβάνει μια πλήρη διαδρομή επισκεπτών, που σκιαγραφεί την εξέλιξη του ελληνικού πολιτισμού από τη Νεολιθική Εποχή έως την Ύστερη Αρχαιότητα. Η πλήρης ξενάγηση στην έκθεση καθοδηγεί τον επισκέπτη σε τέσσερα διαφορετικά κτηριακά επίπεδα, δύο στην επέκταση και δύο στο κτήριο-μνημείο. Για να προσφέρει στον επισκέπτη μια σαφή αφήγηση και προσανατολισμό, τόσο στην επέκταση όσο και στο μνημείο, εισάγεται ένας κεντρικός άξονας. Ο άξονας στο κάτω επίπεδο της επέκτασης οργανώνεται γύρω από ένα κεντρικό αίθριο, προσφέροντας φυσικό φως και προσανατολισμό, ενώ παράλληλα εκθέτει βασικά αντικείμενα που αντιπροσωπεύουν τις διαφορετικές εκθεσιακές εποχές. Στο κτήριο-μνημείο, η αλληλουχία των εκθεσιακών αιθουσών κατά μήκος του κεντρικού άξονα προσφέρει ποικίλες κλίμακες και συνθήκες φυσικού φωτισμού για να βελτιώσει την εμπειρία του επισκέπτη. Η εξέλιξη της ελληνικής γλυπτικής με την πάροδο του χρόνου παρουσιάζεται από την αρχαϊκή έως την κλασική Εποχή, καθώς ο επισκέπτης μετακινείται από τη μία αίθουσα στην άλλη.

Στην επέκταση, η μόνιμη συλλογή διαθέτει δύο ξεχωριστές χωρικές ποιότητες: 1. Τις αίθουσες ελεύθερης ροής που προσφέρουν μεγάλες ευέλικτες αίθουσες με διαγώνιες θεάσεις και επαφή με το φυσικό φως όπου είναι δυνατόν, και 2. Τα μικρότερα απομονωμένα δωμάτια (cabinets), που επιτρέπουν μεγάλη ποικιλία όσον αφορά στο φινίρισμα των υλικών και την στοχαστική εμπειρία του επισκέπτη. Εξαιρετικό είναι το κεντρικό υδάτινο στοιχείο στο υπόγειο, το οποίο προσφέρει στον επισκέπτη τον προαναφερθέντα προσανατολισμό και την ατμόσφαιρα φυσικού φωτός.

Δίπλα στην αρχαϊκή αίθουσα, οι πλευρικοί χώροι περιλαμβάνουν τέσσερις εκπαιδευτικές αίθουσες, οι οποίες μπορούν να ενωθούν ευέλικτα μεταξύ τους ή να διαχωριστούν ανάλογα με το μέγεθος της ομάδας. Η θέση αυτών των εκπαιδευτικών χώρων είναι σκόπιμα τοποθετημένη στο κέντρο του Μνημείου, αναδεικνύοντας τη σημασία της πολιτιστικής εκπαίδευσης εντός του Μουσείου. Η άμεση σύνδεση με την έκθεση συμπληρώνεται από μια πρόσβαση στο ανώτερο επίπεδο της αυλής του καφέ στο Βορρά για υπαίθρια μάθηση. Προσθέτοντας όλες τις χωρικές ποιότητες και συνθήκες φυσικού φωτισμού κάθε τμήματος του κτιρίου, η ποικιλία των δωματίων επιτρέπει στο Μουσείο όχι μόνο να εκθέτει κάθε αντικείμενο με τον καλύτερο δυνατό τρόπο, αλλά και να εμπλουτίζει την εμπειρία του επισκέπτη.  Η εσωτερική σύνδεση του  μνημείου με την επέκταση είναι καθοριστική για τη χρονολογική μουσειολογική διαδρομή, τη ροή των επισκεπτών, την εμπειρία του επισκέπτη και τις καθημερινές λειτουργίες και υλικοτεχνική υποδομή του Μουσείου, όπως ασφαλείς διαδρομές προσωπικού και αντικειμένων.

Στην είσοδο του μουσείου επί της οδού Πατησίων διαμορφώνεται ένα άλσος από πλατάνια, τα οποία ακολουθούν τα επίπεδα του πεζοδρομίου, ενώ η οριζόντια ανάπτυξη της κόμης τους διατηρεί ανεμπόδιστη τη θέα προς το κτίριο· η φύτευση αυτή συμβάλλει στη μείωση των αιωρούμενων σωματιδίων σκόνης από τους γύρω δρόμους, στον περιορισμό της άμεσης ηλιακής ακτινοβολίας και των επιφανειακών θερμοκρασιών μέσω της εξατμισοδιαπνοής, εξασφαλίζοντας έναν φιλόξενο και ευχάριστο χώρο ακόμη και τις θερμότερες ημέρες του καλοκαιριού, ενώ παράλληλα λειτουργεί ως ένας «προθάλαμος» ή χώρος αναμονής πριν από την είσοδο στο μουσείο. Η προσβασιμότητα του πάρκου διασφαλίζεται για όλους μέσω κλιμάκων, ανελκυστήρων και ραμπών, με το κύριο δίκτυο διαδρομών να έχει σταθερό πλάτος 2,5 μέτρων και τα διαφορετικά επίπεδα να συνδέονται με ράμπες από επαναχρησιμοποιούμενους υφιστάμενους μαρμάρινους κύβους· μετά τα μεσάνυχτα το πάρκο κλείνει, με φράχτη ενσωματωμένο στη βλάστηση στις βόρειες, νότιες και δυτικές πλευρές και με πύλες στις τρεις κύριες σκάλες.

Οι βασικές αρχές σχεδιασμού της ηλεκτρομηχανολογικής προμελέτης ακολουθούν την αρχιτεκτονική, τη στατική και τη μουσειογραφική μελέτη, και είναι σε πλήρη συνεργασία με τις μελέτες φύτευσης και φωτισμού. Οι προτεινόμενες εγκαταστάσεις επιλέχθηκαν με βάση α)την προστασία των εκθεμάτων, β)την εξασφάλιση κατάλληλων συνθηκών θερμοκρασίας, υγρασίας και ποιότητας αέρα στους χώρους, τόσο για τους ανθρώπους όσο και για τα εκθέματα γ) την εξοικονόμηση Ενέργειας και την βιωσιμότητα και δ) την ευχέρεια διέλευσης των πάσης φύσεως δικτύων προς εξασφάλιση ευχερούς συντήρησης καθώς και δυνατότητας για μελλοντική επέκταση. Σε αυτήν προβλέπεται ο σχεδιασμός υδραυλικών  εγκαταστάσεων, ενεργητικής πυροπροστασίας, ειδικών εγκαταστάσεων φυσικού αερίου, αργού, κενού και πεπεισμένου αέρα, στα εργαστήρια του Μουσείου, εγκαταστάσεων κλιματισμού, θέρμανσης, αερισμού, εγκαταστάσεων ηλεκτρικών ρευμάτων και ανελκυστήρων.

Το υφιστάμενο κτήριο διακρίνεται σε δύο τμήματα, τα οποία χαρακτηρίζονται από θεμελιωδώς διαφορετικό φέρον σύστημα. Στην πορεία των δεκαετιών, τα δύο τμήματα υπέστησαν διαδοχικές φάσεις επεμβάσεων και ανακαίνισης. Η ετερογενής δομή που προέκυψε εξετάστηκε και αξιολογήθηκε λεπτομερώς στη στατική μελέτη. Βάσει της ανάλυσης αυτής, και σε συνδυασμό με τις αναγκαίες προσαρμογές λόγω αρχιτεκτονικού και μουσειολογικού σχεδιασμού, καθώς και των απαιτήσεων των ηλεκτρομηχανολογικών εγκαταστάσεων, βελτιστοποιήθηκαν οι αναγκαίες στατικές επεμβάσεις ώστε να ικανοποιούνται όλες οι απαιτήσεις φέρουσας σεισμικής ικανότητας και ζητήματα λειτουργικότητας-χρηστικότητας.

Ιστορική και αρχιτεκτονική εξέλιξη του ΕΑΜ

Το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο εγκαινιάστηκε στη σημερινή του θέση το 1889. Η κύρια όψη του έχει είσοδο από την οδό Πατησίων, ενώ το κτηριακό συγκρότημα οριοθετείται από τις οδούς Βασιλέως Ηρακλείου, Μπουμπουλίνας και Τοσίτσα. Ο αρχικός αρχιτεκτονικός σχεδιασμός εκπονήθηκε το 1865 από τον Ludwig Lange και στη συνέχεια τροποποιήθηκε από τους Παναγή Κάλκο, Αρμόδιο Βλάχο και Ernst Ziller, διατηρώντας τη βασική διάταξη με δύο εσωτερικές αυλές. Η χρονολογική εξέλιξη αποτυπώνεται ως εξής:

1871–1889: Κατασκευή πτερύγων (Κάλκος, Βλάχος, Ziller). Το 1889 ολοκληρώνεται η δυτική όψη και η κεντρική αίθουσα, με νεοελληνιστικό ύφος και αρχές της Αθηναϊκής Τριλογίας.
1903–1906: Επέκταση ανατολικής πτέρυγας (Αναστάσιος Μεταξάς).
1932–1939: Νέα τριώροφη ανατολική πτέρυγα (Γεώργιος Νομικός) για αίθουσες, αποθήκες, εργαστήρια και διοικητικά γραφεία. Εξωτερικά ακαδημαϊκό ύφος, εσωτερικά λιτή αισθητική.
1940–1941: Απόκρυψη εκθεμάτων λόγω Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου.
1947–1964: Παρεμβάσεις Πάτροκλου Καραντινού με μοντερνιστικές αρχές, αναμόρφωση προθαλάμου, τεχνικές υποδομές και αισθητική απομάκρυνση από τον 19ο αιώνα.
1970–2016: Στατικές επεμβάσεις, ενισχύσεις μετά τον σεισμό του 1999 και αναβαθμίσεις για Ολυμπιακούς Αγώνες 2004.

ΣΥΡΙΖΑ-ΠΣ: Η Άννα Παναγιωτοπούλου υπήρξε μια σπουδαία καλλιτέχνιδα – Θα μείνει για πάντα ξεχωριστή στις καρδιές και τη μνήμη όλων μας
[Ανακοίνωση του Γραφείου Τύπου του ΣΥΡΙΖΑ Προοδευτική Συμμαχία] – https://t.co/2hv8UfdmlN pic.twitter.com/00ZvIdf2os

— ΣΥΡΙΖΑ (@syriza_gr) May 4, 2024

Το χάρισμα που είχε να «σπάει» την οθόνη και να σου απευθύνεται και αυτός ο τρόπος που έκανε και το μη αστείο να σε κάνει να γελάς, ήταν μοναδικός και αξεπέραστος.

Συλλυπητήρια στους οικείους τους. Θα μείνει για πάντα ξεχωριστή στις καρδιές και τη μνήμη όλων μας.​

Της Γεωργίας Κριεμπάρδη

Ιδιωτικοποίηση του ταμείου της Ακρόπολης καταγγέλουν οι εργαζόμενοι στον χώρο του πολιτισμού προχωρώντας σε δυναμικές και μαζικές απεργιακές κινητοποιήσεις

Οι εργαζόμενοι αντιδρούν μαζικά στα σχέδια της κυβέρνησης. 75 εργαζόμενοι της Ακρόπολης έχουν υπογράψει επιστολή διαμαρτυρίας, μεταξύ των οποίων και η αρχιφύλακας Ελένη Φιλιππαίου. Η πρώτη απάντηση στις αντιδράσεις του φυλακτικού προσωπικού από την πλευρά του υπουργείου Πολιτισμού ήταν η άμεση απομάκρυνση της αρχιφύλακα από το πόστο της και τη μεταφορά της σε «κενή οργανική θέση στο μουσείο και τον αρχαιολογικό χώρο Κεραμικού».

• Να σημειωθεί, μάλιστα, πως η συγκεκριμένη αρχιφύλακας είναι στέλεχος της ΔΑΚΕ ΥΠΠΟ και είχε τοποθετηθεί στην θέση από την οποία τώρα απομακρύνεται με απόφαση της σημερινής πολιτικής ηγεσίας του υπουργείου Πολιτισμού.

«Ταμείο κι έλεγχος από ιδιωτική εταιρεία σημαίνει πανηγύρι χρημάτων. Θα κάνει ό,τι θέλει η εταιρεία ανεξέλεγκτα» σχολιάζει ο Τάκης Τσιντώνης, μέλος του ΔΣ της ΠΕΥΦΑ, μιλώντας στο libre.gr.

• Το κυβερνητικό επιχείρημα πίσω από αυτή την απόφαση είναι τα προβλήματα που δημιουργήθηκαν το καλοκαίρι στο μνημείο λόγω του πλήθους των επισκεπτών και η αδυναμία διαχείρισης της κατάστασης από τους αρχιφύλακες.

«Η υπουργός Πολιτισμού χρεώνει στην αρχιφύλακα την κακοδιαχείριση κι όχι στον εαυτό της, που πήγε να βάλει ζώνες (συγκεκριμένος αριθμός επισκεπτών ανά ώρες) στο μέσο της τουριστικής περιόδου, ενώ είχαν προπωληθεί εισιτήρια μέχρι τα τέλη Νοεμβρίου. Όντως η Ακρόπολη δεν άντεχε και είμαστε τυχεροί που δεν σκοτώθηκε και κανείς εκεί πάνω, αλλά πήγε κι έφτιαξε ζώνες στα μέσα του καλοκαιριού, ενώ τα εισιτήρια είχαν ήδη κλειστεί ηλεκτρονικά χωρίς ζώνες. Πάει να φορτώσει την ευθύνη σε εμάς. Και σαν πρόσχημα χρησιμοποιεί το ότι η κα. Φιλιππαίου δεν έκανε σωστά τα πράγματα. Δηλαδή, μέσα στους 2000 αρχαιολόγους δεν υπήρχε κάποιος να την αντικαταστήσει κι έπρεπε να βάλει ιδιωτική εταιρεία;» διερωτάται.

Ερώτημα ρητορικό, καθώς στη συνέχεια δίνει τη δική του απάντηση. «Αυτή είναι η πολιτική τους, να ιδιωτικοποιήσουν όλον τον πολιτισμό. Τον βλέπουν σαν προϊόν. Ξεκίνησαν από τα πέντε μουσεία που τα έκαναν Ιδιωτικού Δικαίου, συνέχισαν με αυτεπιστασίες σε ιδιώτες και τώρα προχωρούν στην Ακρόπολη και σύντομα εμείς πιστεύουμε πως αυτή η ιδιωτικοποίηση των ταμείων θα επεκταθεί και στους υπόλοιπους χώρους που έχουν το ηλεκτρονικό εισιτήριο».

Οι εργαζόμενοι εκφράζουν την ανησυχία τους για το ποιος θα ελέγχει την ανάδοχο εταιρεία. «Με ένα τμήμα επιθεώρησης στον ΟΔΑΠ διαλυμένο, ποιος θα την ελέγχει;» αναρωτιέται ο κ. Τσιντώνης, δηλώνοντας ρητά πως «θα κλιμακώσουμε τις κινητοποιήσεις και θα δούμε αν μπορούμε νομικά να προσβάλλουμε τον διαγωνισμό».

Στο πλευρό της ΠΕΥΦΑ και ο Σύλλογος Ελλήνων Αρχαιολόγων, που εξέδωσε σκληρή ανακοίνωση, τονίζοντας πως «η ιδιωτικοποίηση του έργου της Αρχαιολογικής Υπηρεσίας εγκυμονεί κινδύνους για τα δημόσια έσοδα και τα μνημεία».

Στο libre.gr μιλά ο Πρόεδρος του ΣΕΑ, Κώστας Πασχαλίδης. «Η φύλαξη αρχαιολογικών χώρων και η διαχείρισή τους ήταν πάντα υπόθεση των αρχαιοφυλάκων και του ΟΔΑΠ (Οργανισμός Διαχείρισης και Ανάπτυξης Πολιτιστικών Πόρων). Ο τρόπος, δηλαδή, που ελέγχεται και διασφαλίζεται η οικονομική διαχείριση από την είσοδο/έξοδο των επισκεπτών είναι θέμα των δημοσίων λειτουργών, σύμφωνα με το Σύνταγμα» αναφέρει, επισημαίνοντας πως «ακόμα κι όταν δεν την κάνουν (τη διαχείριση) δημόσιοι λειτουργοί –πχ συντηρητές που συντηρούν κειμήλια σε ιδιωτική συλλογή-, εποπτεύονται».

• «Η ταμειακή λειτουργία είναι νευραλγικό κομμάτι και τα πρωτόκολλα είναι ρητά» τονίζει ο κ. Πασχαλίδης, υπογραμμίζοντας πως «όταν δίνεις σε εξωτερικούς εργολάβους την ταμειακή λειτουργία είναι σα να ομολογείς την αποτυχία σου να οργανώσεις μια λειτουργία».

Το ποσό που δίνεται στην ανάδοχο, όπως φαίνεται από το έγγραφο του διαγωνισμού, αγγίζει τα 2 εκ. ευρώ, «ποσό σκανδαλώδες» όπως σχολιάζει ο πρόεδρος του ΣΕΑ. «Με το 1/100 αυτού θα μπορούσε να είχε λυθεί το πρόβλημα, να έπαιρναν δηλαδή μηχανήματα –τα οποία σε καμία περίπτωση δεν επαρκούσαν- και το ανάλογο προσωπικό» λέει χαρακτηριστικά.

Ο ίδιος εκτιμά πως το υπουργείο απέτυχε να διαχειριστεί την τεράστια αύξηση της τουριστικής ροής στη χώρα μετά το 2021 και πετά το μπαλάκι στους ιδιώτες, αντί να μελετήσει το θέμα και να φτιάξει με πολύ λιγότερο κόστος τη λειτουργία του αρμόδιου δημόσιου οργανισμού, που πιάστηκε απροετοίμαστος.

• «Από το 2021 που έχουμε επανεμφάνιση της τουριστικής ροής στη χώρα και ολοένα και αυξάνεται η επισκεψιμότητα στην Ακρόπολη, ο χώρος έφτασε στα όριά του. Δεν μπορούσε να εξυπηρετήσει τον τόσο κόσμο και ο ΟΔΑΠ δεν κατάφερε να φτιάξει ζώνες ωρών, ώστε να υπάρχει κατανομή των επισκεπτών και σ’ αυτό να υπολογίσουμε ότι υπάρχει και μία κακομαθημένη τουριστική πολιτική, όπου χωρίς οργάνωση εξυπηρετούνται όλοι» σημειώνει.

Το libre επικοινώνησε με εκπροσώπους του καλλιτεχνικού χώρου οι οποίοι δηλώνουν σε αγωνιστική ετοιμότητα αναμένοντας τις τελικές κυβερνητικές ανακοινώσεις.

Χρόνης Διαμαντόπουλος

Ο ηθοποιός Αργύρης Ξάφης δηλώνει ότι «όλοι είναι εν αναμονή της τροπολογίας του ΠΔ85» και συνεχίζει:

«Πρέπει να ξέρουν οι υπεύθυνοι πως ο ελέφαντας στο δωμάτιο είναι οι ιδιωτικές σχολές, οι οποίες έχουν πάρει άδεια από το κράτος, εποπτεύονται από αυτό και το κράτος δίνει πτυχίο Ανώτερων Σπουδών – όχι οι σχολάρχες, και που σύμφωνα με την ιδρυτική τους ανακοίνωση ανήκουν στην τριτοβάθμια εκπαίδευση. Όχι στην μεταλυκειακή. Αυτό δεν θα το δεχτώ ποτέ. Όταν ξέρω και βλέπω τα δεκατετράωρα στην δραματική σχολή ή χορού, που ομολογημένα δεν υπάρχουν σε καμία άλλη σχολή με τόση απαίτηση, μόχθο και ιδρώτα σωματικό και εγκεφαλικό, δεν μπορώ να το κάνω. Δεν ισούται αυτός ο χρόνος σπουδής με ένα ενημερωτικό σεμινάριο, ή με ένα ΙΕΚ δίχρονης απασχόλησης. Το βλέπω και στην δουλειά και σε ακροάσεις. Ο κόσμος που δουλεύει είναι σχεδόν αποκλειστικά από Ανώτερες Δραματικές σχολές. Σε όλο τον πολιτισμένο κόσμο και στην Ευρώπη οι δραματικές σχολές είναι τριετής κατά 99,9% και δίνουν ένα πτυχίο με το οποίο μπορείς να συνεχίσεις προς ένα μεταπτυχιακό κανονικά και να αναγνωριστεί ως επιπλέον σπουδή. Εδώ, ούτε μεταπτυχιακά μπορούμε να κάνουμε και αν κάνουμε στο εξωτερικό δεν τα δέχονται εδώ επειδή δεν έχουμε πρώτο πτυχίο. Μια τρέλα!»

Σύμφωνα με τον ίδιο «η λύση είναι σχετικά απλή κι ας μοιάζει κουβάρι. Η τριτοβάθμια εκπαίδευση είναι Ανώτερη και Ανώτατη. Η Ανώτατη, όπως λέει και η λέξη πιο πάνω από την Ανώτερη. Δεν χρειάζεται να αλλάξει στο Σύνταγμα τίποτα, ούτε καινούριοι νόμοι. Απλά εφαρμογή της υπάρχουσας νομοθεσίας και του Συντάγματος. Αυτό μαζί με την εφαρμογή της σωστής εποπτείας από το Υπουργείο Πολιτισμού και την αυστηροποίηση στους όρους που δίνεται η άδεια για σχολή, ώστε να τηρούνται οι κανόνες που το ίδιο έχει θέσει. Όσα λέω ισχύουν ακριβώς και για ιδιωτικές και για δημόσιες σχολές».

Η ηθοποιός, σκηνοθέτης, μέλος του ΔΣ του ΣΕΗ, Μάνια Παπαδημητρίου από την πλευρά της αναφερόμενη στη συνάντηση που έγινε στο μέγαρο Μαξίμου τονίζει ότι  

«δημιουργεί ερωτήματα η μη συμμετοχή στην συζήτηση των κινηματογραφιστών, των χορευτών και του ΣΕΔΡΑΤΕ που είναι ο σύλλογος διδασκόντων ηθοποιών στα σχολεία».

Η ίδια τηρεί στάση αναμονής καθώς όπως υποστηρίζει «η αίσθηση που έχω είναι ότι όλα θα εξαρτηθούν από το τί θα λέει η νομοθετική ρύθμιση που θα προταθεί από το Μαξίμου. Υπάρχουν λεπτομέρειες πολύ σημαντικές, από τις οποίες εξαρτάται η δυνατότητα συμμετοχής των ηθοποιών στα σχολεία αφού πάρουν παιδαγωγική επάρκεια. Επίσης η δυνατότητα όλων να συνεχίσουν την ακαδημαϊκή τους ανέλιξη αν το επιθυμούν, ως έχοντες πτυχίο που να τους δίνει αυτή τη δυνατότητα».

Στην ίδια λογική και η ηθοποιός Κατερίνα Παπουτσάκη δηλώνει:

«Κρατάμε στάση αναμονής δεν επαναπαύεται κάνεις. Οι αγώνες είναι μπροστά μας αν δε δικαιωθούν τα αιτήματα του κλάδου. Οι θέσεις του Σ.Ε.Η. είναι ξεκάθαρες: Απόσυρση του Π Δ 85/2022 για τις καλλιτεχνικές ειδικότητες και επαναφορά των επαγγελμάτων μας στο καθεστώς ΤΕ για όλους και ΠΕ για όσους κλάδους ίσχυε. Η καλλιτεχνική παιδεία άνηκε στο υπουργείο Πολιτισμού. Για εισαγωγή και για το πτυχίο  δίναμε πάντα εξετάσεις στο υπουργείο Πολιτισμού και η ονομασία των σχολών μας ήταν Ανώτερες Δραματικές Σχολές όχι μέσες, εξ ου και ανήκουν στην τριτοβάθμια εκπαίδευση».

Ο ηθοποιός Όμηρος Πουλάκης εξηγεί στο libre:

«Εδώ και δύο μήνες οι άνθρωποι του πολιτισμού ποικιλότροπα διεκδικούν εκείνα που το ΠΔ 85/2022 εν μία νυκτί τους υφάρπαξε, αλλά και όλα όσα διαχρονικά η ελληνική πολιτεία τους αρνείται. Ο “καπνός” που βγήκε μετά τη συνάντηση των εκπροσώπων των σωματείων μας στο Μέγαρο Μαξίμου, δεν ήταν ούτε λευκός, ούτε μαύρος. Στη συνάντηση ο πρωθυπουργός δεσμεύτηκε να φέρει μια νομοθετική ρύθμιση εντός της εβδομάδας. Οι εκπρόσωποι των σωματείων και όλοι μαζί συλλογικά, μέσα από τις γενικές μας συνελεύσεις, θα περιμένουμε αυτή τη ρύθμιση και θα αξιολογήσουμε αν και σε ποιό βαθμό ικανοποιεί τα δίκαια αιτήματα του κλάδου μας. Μέχρι να συμβεί αυτό οι αγωνιστικές πρακτικές θα εξακολουθήσουν, και η Γενική Συνέλευση του Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών το Σάββατο 18/2, μέσα από τις δημοκρατικές και ουσιαστικές τις διαδικασίες, θα κάνει την δική της αποτίμηση, η οποία είναι βαρύνουσας σημασίας. Σε κάθε περίπτωση, κάθε αγώνας έχει “σταθμούς”, και είναι πάντοτε διαρκείας. Και διά βίου. Θα ήθελα τέλος να σημειώσω πως όσες και όσοι βρεθήκαμε έξω από το Μέγαρο Μαξίμου προσλάβαμε την ίδια εικόνα που εδώ και μεγάλο διάστημα κυριαρχεί στα βλέμματα όλο και περισσότερων ανθρώπων. Έναν πολύχρωμο κόσμο που διεκδικεί δημοκρατία, δικαιοσύνη και πολιτισμό και έναν γκρίζο πρωθυπουργό που είτε αδυνατεί είτε δεν έχει την βούληση να τα προσφέρει».

Ο ηθοποιός Γεράσιμος Σκιαδαρέσης εκφράζει τον φόβο του ότι«για άλλη μια φορά ακούσαμε υποσχέσεις οι οποίες στην πράξη ή δεν θα υλοποιηθούν ή θα διαμορφωθούν δυσάρεστα για μας. Αυτό όμως που μπορούμε να κάνουμε είναι να ελπίζουμε ότι θα συνεχίσουμε να είμαστε ενωμένοι και να έχουμε όσο γίνεται μια κοινή αντιμετώπιση στα προβλήματα μας. Το οφείλουμε πρώτα απ’ όλα σ’ αυτά τα παιδιά που ήταν πρωτοπόροι σε αυτό τον αγώνα».

Ο ίδιος προσθέτει: «Θα ήθελα να σταθώ σε δύο πράγματα. Το ένα είναι ότι είδαμε για άλλη μια φορά την απαξίωση της πολιτείας απέναντι στον πολιτισμό και τις τέχνες. Σ’ ένα πρόβλημα που ανάγεται σε πολλά χρόνια πίσω η Πολιτεία απάντησε άλλη μία φορά με αδιαφορία και απαξίωση. Με το Προεδρικό Διάταγμα 85  στην ουσία έβαλε ταφόπλακα στις καλλιτεχνικές σπουδές αφαιρώντας μας το δικαίωμα για συνέχιση τους σε ανώτερο επίπεδο καθώς και μηδενίζοντας τις όποιες σπουδές έως τώρα έχουμε κάνει. Παράλληλα δημιούργησε τεράστιο πρόβλημα σε μεγάλη μερίδα ηθοποιών που εργάζονται ως διδακτικό προσωπικό σε Δήμους, πολιτιστικούς φορείς και άλλους χώρους θεωρώντας τους αποφοίτους λυκείου. Ο πρωθυπουργός ξεκίνησε επαναλαμβάνοντας τις γελοίες δικαιολογίες ότι πρόκειται για παρεξήγηση και ότι μάλλον δεν έχουμε καταλάβει καλά το ΠΔ. Στην πορεία βεβαία εμφανίστηκαν αρκετά προβλήματα προς λύση, και άρα μάλλον έχουμε καταλάβει καλά! 

• Έχουμε συνηθίσει αυτή την απαξίωση! Μην ξεχνάτε ότι στα δύο πρώτα διαγγέλματα για τον κορονοϊό δεν υπήρχαμε καν ως πληττόμενος κλάδος. 

Το δεύτερο σημαντικό κι αισιόδοξο είναι ότι για πρώτη φορά ο καλλιτεχνικός κόσμος ενώθηκε ξεπέρασε παθογένειες και αδυναμίες και είχε κοινή αντιμετώπιση και φωνή απέναντι στο πρόβλημα. Είναι και κάτι που με κάνει να αισιόδοξο ότι ίσως να μπορέσει να αλλάξει κάτι.  Όσον αφορά τώρα στο συγκεκριμένο ΠΔ και το πρόβλημα που δημιούργησε δυστυχώς δεν έχω μάθει να αισιοδοξώ με τις υποσχέσεις της πολιτείας».

Σύμφωνα με την  συγγραφέα και ηθοποιό Άννα Χατζησοφιά, «μια κυβέρνηση που τσιμεντώνει την Ακρόπολη, που ξηλώνει τα αρχαία από τον σταθμό Βενιζέλου, ιδιωτικοποιεί τα πέντε μεγαλύτερα Μουσεία της χώρας και υποβιβάζει τους καλλιτέχνες σε απόφοιτους Λυκείου. Μια κυβέρνηση που τον καιρό της πανδημίας αδιαφόρησε για αιτήματα των ανθρώπων του Πολιτισμού και φιλοτιμήθηκε μόνο μετά τη γιγάντωση του κινήματος των Support art workers, να τους συμπεριλάβει στις αποζημιώσεις, πλημμελώς, αφήνοντας αρκετές ειδικότητες και κατηγορίες εργαζομένων εκτός. Μία κυβέρνηση που όταν ξέσπασε η υπόθεση  – του εκλεκτού της διορισμένου διευθυντή στο Εθνικό Θέατρο – Λιγνάδη,  διακήρυττε,  δια στόματος υπουργού Πολιτισμού, ότι δεν κατάλαβαν οι άνθρωποι του θεάτρου και δημιουργούν θέματα εκεί που δεν υπάρχουν.

»Οι άνθρωποι όμως του Πολιτισμού και καταλαβαίνουν και αισθάνονται και αντιδρούν. Το απέδειξαν με το κίνημα του MeToo, το αποδεικνύουν και τώρα με τη μαζική αντίδρασή τους απέναντι στο επαίσχυντο ΠΔ85/22, που πετάει στο καλάθι των αχρήστων χρόνια καλλιτεχνικών σπουδών. Το Προεδρικό Διάταγμα δεν ρυθμίζει μόνο προς τα κάτω τις αμοιβές των καλλιτεχνών, συγχρόνως δηλώνει την αντίληψη της κυβέρνησης για τον Πολιτισμό και τη Τέχνη, μια Τέχνη χωρίς γνώση, μια Τέχνη άτεχνη, που δεν θα έχει τη δυνατότητα να συγκροτεί ταυτότητες και να αφυπνίζει συνειδήσεις. Οι θεράποντές της όμως και ιδίως τα νέα παιδιά που σπουδάζουν, διψούν για όλο και περισσότερη μόρφωση. Η Τέχνη είναι επιστήμη, θέλει σπουδή, γνώση, διαρκή εκπαίδευση δια βίου και οι καλλιτέχνες δεν είναι χομπίστες, είναι σκληρά εργαζόμενοι (όταν δεν είναι άνεργοι) και διεκδικούν τα εργασιακά δικαιώματά τους.

»Σε μια εποχή που ο Πολιτισμός μας απειλείται οι άνθρωποι του απαντούν με αίτημα περισσότερο Πολιτισμό. Απαιτούν, απαιτούμε, την απόσυρση του Προεδρικού Διατάγματος, την διαβάθμιση των καλλιτεχνικών σπουδών χωρίς χρονικό ορίζοντα, την ίδρυση Ανώτατης Σχολής Παραστατικών Τεχνών. Τα αποτελέσματα της συνάντησης στο Μαξίμου είναι αμφίβολα. Υποσχέθηκε ο πρωθυπουργός ότι μέχρι το τέλος της εβδομάδας θα φέρει τροποποίηση, το περιεχόμενο της οποία είναι άγνωστο. Τελούμε εν αναμονή, όπως δήλωσαν και οι διοικήσεις των σωματείων μας, θα το εξετάσουμε και θα πράξουμε αναλόγως, μέχρι τότε συνεχίζουμε τον πολύμορφο αγώνα μας, δείχνοντας τον δρόμο της ενότητας και της πάλης για ένα καλύτερο αύριο, όχι μόνο για τους ανθρώπους του Πολιτισμού αλλά για τον ίδιο τον Πολιτισμό. Venceremos!»

Η κλιμάκωση των αντιδράσεων μπροστά στην αδιαλλαξία της κυβέρνησης να μην αποσύρει το Προεδρικό Διάταγμα με το οποίο εξισώνονται τα πτυχία των καλλιτεχνικών σχολών με αυτά των απολυτηρίων λυκείου, έρχεται λίγο πριν από τη συνάντηση με τον πρωθυπουργό η οποία αναμένεται σήμερα Τετάρτη.

«Αισιόδοξοι αλλά ταυτόχρονα συγκρατημένοι» και με σαφείς κόκκινες γραμμές πάνε οι εκπρόσωποι των καλλιτεχνών στο Μέγαρο Μαξίμου, ενώ την ίδια ώρα τα σωματεία τους (ΣΕΗ, ΠΟΘΑ κ.ά.) καλούν σε συγκέντρωση στις 11.30 π.μ. στον χώρο του Ωδείου Αθηνών. Ωστόσο, όπως φαίνεται, είναι αρκετοί αυτοί που δεν κλήθηκαν στη σημερινή συνάντηση με τον πρωθυπουργό, αφού, όπως επισημαίνει χαρακτηριστικά η ΠΟΘΑ, «προσδοκούμε να μην υπάρξουν αποκλεισμοί σε σημαντικές ειδικότητες και κλάδους που επηρεάζονται άμεσα από το Προεδρικό Διάταγμα 85/2022, όπως οι σκηνοθέτες, οι κινηματογραφιστές, οι μουσικοί της Βόρειας Ελλάδας, οι τραγουδιστές, οι καθηγητές καλλιτεχνικών μαθημάτων, η Ομοσπονδία Καλλιτεχνών στην Τοπική Αυτοδιοίκηση. Θεωρούμε επιβεβλημένο», σημειώνουν, «στη συνάντηση να υπάρξει ολοκληρωμένη αντιπροσώπευση των θεσμικών φορέων των εργαζομένων στον σύγχρονο Πολιτισμό».

Παραμένουν σταθεροί στα αιτήματά τους για την απόσυρση από το Π.Δ. όλων των ρυθμίσεων που αφορούν τις ειδικότητες των καλλιτεχνών και των εργαζομένων στον Πολιτισμό, την υπαγωγή όλων των αποφοίτων καλλιτεχνικών σχολών και των εργαζομένων στον Πολιτισμό στην κατηγορία Τ.Ε. (πλην αυτών που ανήκουν στην κατηγορία Π.Ε.) και την ίδρυση δημόσιας Τριτοβάθμιας Ανώτατης Καλλιτεχνικής Εκπαίδευσης και ενιαίας δημόσιας καλλιτεχνικής εκπαίδευσης σε όλες τις εκπαιδευτικές βαθμίδες.

• Δίπλα στον αγώνα των σπουδαστών βρίσκεται το σύνολο του κόσμου του Πολιτισμού. Ενδεικτικό της μεγάλης συμμετοχής στις κινητοποιήσεις είναι και το γεγονός ότι στην Έκτακτη Γενική Συνέλευση του Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών στο Θέατρο Βεάκη συγκεντρώθηκε πλήθος κόσμου. Περισσότερα από 450 άτομα έστειλαν ηχηρό μήνυμα στην κυβέρνηση που υποβαθμίζει τα εργασιακά τους δικαιώματα.

Οι ηθοποιοί στέλνοντας μήνυμα νίκης, μετά τη Γενική Συνέλευση από την οποία αποφασίστηκε το πρόγραμμα των απεργιακών κινητοποιήσεων, τονίζουν προς την κυβέρνηση ότι «νίκη είναι ότι ο πρωθυπουργός μετά από αίτημά μας την Παρασκευή που καταθέσαμε με την Ομοσπονδία και τα λοιπά σωματεία, δέχεται κακήν κακώς να συναντήσει την Τετάρτη, εμάς που θέλει να παρουσιάζει ως “ΣΥΡΙΖΑ” ή “παραπληροφορημένους”».

Ενδεικτικό είναι και το δημοσίευμα της εφημερίδας «Καθημερινή» το οποίο «αδειάζει» τον υφυπουργό Πολιτισμού Νικόλα Γιατρομανωλάκη.

Όπως αναφέρει η «Καθημερινή»:

«Προβληματισμός υπάρχει σε κυβερνητικούς κύκλους για τους χειρισμούς του υφυπουργού Πολιτισμού Νικόλα Γιατρομανωλάκη, καθώς η ρήξη με τους καλλιτέχνες μπορεί να αποτελέσει πρόβλημα για την κυβέρνηση. Εξ ου και πήρε το θέμα πάνω του ο πρωθυπουργός με τη σύσκεψη που συγκαλεί αύριο. Οι αστερίσκοι, πάντως, στους χειρισμούς του υφυπουργού δεν έχουν να κάνουν με την κατεύθυνση, όσο με την «πολιτικότητα» που φαίνεται να λείπει».

• Λαμβάνοντας το νήμα των ηχηρών αντιδράσεων το απόγευμα της Τρίτης ο πρόεδρος του ΔΣ του ΔΗΠΕΘΕ Πάτρας, Πέτρος Βάης, αποδέχθηκε τη χθεσινή παραίτηση των καθηγητών της Δραματικής σχολής, χαρακτηρίζοντας την εν λόγω απόφαση ως «αγωνιστική πράξη».

«Εκτιμούμε τη στάση των καθηγητών της Σχολής μας που αποφάσισαν να μπουν στον αγώνα δίπλα στους μαθητές τους και μαζί με όλους τους καλλιτέχνες. Αποδεχόμαστε την παραίτηση των καθηγητών ως πράξη αγωνιστική. Ως ΔΗΠΕΘΕ στηρίζουμε τη Δραματική Σχολή και καλούμε την κυβέρνηση να ικανοποιήσει άμεσα τα αιτήματα για να ολοκληρωθεί αυτή η ακαδημαϊκή χρονιά», σημείωσε μεταξύ άλλων ο κ. Βάης.

Σημειώνεται ότι πολλές καλλιτεχνικές σχολές της χώρας βρίσκονται υπό κατάληψη ενώ, σε άλλες, σπουδαστές και καθηγητές πραγματοποιούν αποχή από τα μαθήματα. Tην προηγούμενη εβδομάδα είχαν ανακοινωθεί και οι παραιτήσεις των καθηγητών των Δραματικών Σχολών του Εθνικού Θεάτρου και του Κρατικού Θεάτρου Βορείου Ελλάδας, μετά και την απόφαση των σπουδαστών να προχωρήσουν σε κατάληψη με στόχο τη δημιουργία κέντρων αγώνα για την κατάκτηση των αιτημάτων των καλλιτεχνών.

Αθρόα συμμετοχή στη γενική συνέλευση του ΣΕΗ

Περισσότεροι από 650 ηθοποιοί, αριθμός ρεκόρ, συμμετείχαν στη γενική συνέλευση του ΣΕΗ το βράδυ της Δευτέρας στο Θέατρο «Βεάκη», γεγονός που αποδεικνύει για ακόμα μια φορά πόσο φλέγον ζήτημα είναι για τον κλάδο η καλλιτεχνική εκπαίδευση. Καταχειροκρότησαν, μάλιστα, την απόφαση των καθηγητών της Δραματικής Σχολής του ΔΗΠΕΘΕ Πάτρας από το βήμα της συνέλευσής τους. Χαρακτηρίζοντας «κομβικής σημασίας» τη σημερινή ημέρα, θεωρούν «νίκη» ότι «ο πρωθυπουργός, μετά από αίτημά μας την Παρασκευή που καταθέσαμε με την ομοσπονδία και τα λοιπά σωματεία, δέχεται κακήν κακώς να συναντήσει την Τετάρτη εμάς που θέλει να παρουσιάζει ως “ΣΥΡΙΖΑ” ή “παραπληροφορημένους”».

Σε κάθε περίπτωση, δεν αναστέλλουν την αγωνιστική τους ορμή και, εκτός από το κάλεσμα για τη σημερινή συγκέντρωση έξω από το Ωδείο Αθηνών και το απόγευμα έξω από το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, για αύριο το μεσημέρι σχεδιάζουν πάρτι Τσικνοπέμπτης με παραδοσιακές ορχήστρες έξω από το Rex. Στην περίπτωση που δεν ικανοποιηθούν τα αιτήματά τους στη συνάντηση με τον πρωθυπουργό, την Παρασκευή, ημέρα που η ΠΟΘΑ και δεκάδες σωματεία θα προσφύγουν στο ΣτΕ για την ακύρωση των επίμαχων διατάξεων του Π.Δ., θα προκηρύξουν πανκαλλιτεχνική 24ωρη απεργία και πορεία στις 10 π.μ. από το Συμβούλιο της Επικρατείας στο Σύνταγμα, ενώ το Σάββατο θα πραγματοποιήσουν νέα γενική συνέλευση και συναυλία στο Σύνταγμα. Σε κάθε περίπτωση, οι ηθοποιοί την Κυριακή θα έχουν την πρώτη επίσημη συνάντηση με τους παραγωγούς του ελεύθερου θεάτρου για τις Συλλογικές Συμβάσεις Εργασίας.

Αρχαιολόγοι και εργαζόμενοι ματαίωσαν το ΚΑΣ

Έχοντας καλύψει την είσοδο του υπουργείου Πολιτισμού με ένα μαύρο πανό, οι αρχαιολόγοι στη δεύτερη ημέρα της 48ωρης απεργίας τους, με τη συμμετοχή του Ενιαίου Συλλόγου εργαζομένων ΥΠΠΟ-ΥΠΠΟΑ, κατάφεραν τελικά με τη χθεσινή τους συγκέντρωση να ματαιώσουν τη συνεδρίαση του ΚΑΣ. Ωστόσο, καταγγέλλουν την παρουσία αστυνομίας που είχε περικυκλώσει το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο όταν η πορεία τους κατέληξε εκεί. «Η εικόνα του κεντρικού δημόσιου μουσείου της χώρας με αστυνομικούς στο περιστύλιο και τα ΜΑΤ στον κήπο είναι η θλιβερή εικόνα από το μέλλον που ετοιμάζει για τα μουσεία ο κατάπτυστος νόμος του ΥΠΠΟΑ» σημειώνει ο Σύλλογος Ελλήνων Αρχαιολόγων, που συνεχίζοντας τις κινητοποιήσεις του, εκτός από την απογευματινή συγκέντρωση έξω από το Αρχαιολογικό Μουσείο και μπροστά από το Ακροπόλ, σήμερα οργανώνει επίσης συγκέντρωση έξω από το Αρχαιολογικό Μουσείο Ηρακλείου, ενώ συμμετέχει και στο συλλαλητήριο των εκπαιδευτικών.

Όχι στην παραποίηση των θέσεών μας

Στο μεταξύ, με κοινή ανακοίνωσή τους οι πρώην υπουργοί Πολιτισμού Ν. Ξυδάκης και Μ. Ζορμπά, απαντώντας στην επιχείρηση παραποίησης των θέσεών τους από τη Λ. Μενδώνη προχθές στη Βουλή, που χρησιμοποίησε αποσπάσματα δηλώσεών τους, την καλούν «να μην καταφεύγει ούτε σε διαστρεβλώσεις ούτε σε επιλεκτικές αναφορές σε κάποια, κάπου, κάποτε τοποθέτησή μας και μάλιστα “εκ του ασφαλούς”, από το βήμα μονολόγου της Βουλής». «Αντιλαμβανόμαστε», σημειώνουν, «ότι η κυρία Μενδώνη δεν θα συγχωρήσει ποτέ τους υπουργούς του ΣΥΡΙΖΑ που έβαλαν τέλος στις πρακτικές διασπάθισης δημοσίου χρήματος που είχαν εγκαθιδρυθεί επί παλαιότερων ημερών της στο υπουργείο Πολιτισμού από “επαγγελματίες της διαπλοκής”. Κατανοούμε, επίσης, ότι είναι ιδιαίτερα αγχωμένη τώρα που απέρχεται, αλλά ούτε είμαστε ίδιοι ούτε και θα γίνουμε ποτέ».