Ο ίδιος επεσήμανε ότι έχει βρεθεί άλλος χώρος για την «ανέγερση νέου κτηρίου» για το πανεπιστήμιο, μετέδωσε το πρακτορείο Irna.

Ο Καλανταρί σημείωσε ότι, σύμφωνα με τις πρώτες εκτιμήσεις, το κόστος των ζημιών που προκλήθηκαν στα κτήρια και τον εξοπλισμό του πανεπιστημίου ανέρχεται σε περίπου 9,5 εκατομμύρια ευρώ.

Το πανεπιστήμιο της Ισφαχάν, που θεωρείται ένα από τα μεγαλύτερα του Ιράν, έγινε στόχος αμερικανοϊσραηλινών επιθέσεων τον Μάρτιο, λίγο μετά την έναρξη του πολέμου στις 28 Φεβρουαρίου.

Σύμφωνα με τις ιρανικές αρχές, από τα πλήγματα Ισραήλ και ΗΠΑ έχουν υποστεί ζημιές περισσότερα από 30 πανεπιστήμια σε όλη τη χώρα, ακόμη και στην πρωτεύουσα Τεχεράνη, όπως και άλλες πολιτικές υποδομές.

Επιμέλεια

Νατάσα Μαστοράκου

Μετά την έγκριση της οριστικής μουσειολογικής μελέτης του νέου Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείο (ΕΑΜ) και του Επιγραφικού Μουσείου (ΕΜ), το Συμβούλιο Μουσείων γνωμοδότησε ομόφωνα θετικά επί της αντίστοιχης μουσειογραφικής προμελέτης των νέων εκθέσεών τους.

Τις προμελέτες εκπόνησε το αρχιτεκτονικό γραφείο Atelier Bruckner, σε συνεργασία με τα στελέχη του ΕΑΜ και του ΕΜ, καθώς και με τα αρχιτεκτονικά γραφεία David Chipperfield Architects και Tombazis and Associates Architects, τα οποία έχουν αναλάβει την αρχιτεκτονική μελέτη για την αναβάθμιση και επέκτασή του αλλά και τις εταιρίες Kardoff Engineering, Werner Sobek, WHP, για τις μελέτες φωτισμού, ηλεκτρολογικού και μηχανικού εξοπλισμού και τις στατικές μελέτες, αντίστοιχα.

Η Υπουργός Πολιτισμού, Λίνα Μενδώνη, δήλωσε: «Η μουσειογραφική προμελέτη έχει ως υπόβαθρο το σύνολο των εγκεκριμένων μελετών -αρχιτεκτονικής, στατικής, ηλεκτρομηχανολογικής- για την επέκταση και αναβάθμιση του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, του σημαντικότερου και πλουσιότερου αποθετηρίου αρχαίας ελληνικής τέχνης, παγκοσμίως. Η μουσειογραφική προμελέτη εστιάζει, κυρίως, στις γενικές σχεδιαστικές επιλογές, στην χωροθέτηση και την διάταξη των εκθεσιακών ενοτήτων, των εκθεμάτων και του εξοπλισμού, επιχειρώντας, σ΄ αυτό το στάδιο, να ανταποκριθεί συνολικά στις απαιτήσεις του μουσειολογικού σκεπτικού, διερευνώντας τη βέλτιστη προσέγγιση υλοποίησής τους. Έχουν ληφθεί υπόψη βασικές παράμετροι της κτηριακής μελέτης, και σε σημαντικό βαθμό το περιεχόμενο της θεματολογίας και οι ανάγκες του εκθεσιακού υλικού. Η συνεργασία των μελετητών, όλων των κλάδων και των ειδικοτήτων, με τα στελέχη των δύο Μουσείων μας είναι συνεχής και υποδειγματική. Κοινός στόχος η τήρηση των χρονοδιαγραμμάτων, όπως προβλέπονται στη Σύμβαση Δωρεάς μεταξύ του Ελληνικού Δημοσίου και του ζεύγους Σπύρου και Ντόροθυ Λάτση. Ο συνολικός επανασχεδιασμός των εκθέσεων των δύο Μουσείων, βάσει και της επέκτασης-αναβάθμισης του κτηριακού συγκροτήματος θα αποδώσει ένα σύγχρονο μουσείο παγκόσμιας εμβέλειας».

Βασική μέριμνα και σκεπτικό για την ανάπτυξη του εκθεσιακού σχεδιασμού, το οποίο χαρακτηρίζει τη γενικότερη αισθητική και την οργάνωσή του, είναι η ταύτιση και ο συμπληρωματικός χαρακτήρας που θα πρέπει να έχουν, βάσει της μελέτης επέκτασης του κτηρίου-μνημείου, στο στάδιο της μουσειογραφικής προμελέτης για τα δύο Μουσεία.

Ο μουσειογραφικός σχεδιασμός στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο έχει ως κύρια σημεία τα έργα της βασικής διαδρομής να διατρέχουν όλη την έκθεση, τόσο στο κέλυφος της επέκτασης όσο και στο ιστορικό κτήριο, λειτουργώντας ως “μαγνήτες”, αποτελώντας το νήμα που ενοποιεί τη μουσειολογική αφήγηση και οδηγεί τον επισκέπτη.

Όσον αφορά στο Επιγραφικό Μουσείο, οι κυριότερες προτεινόμενες μουσειογραφικές επεμβάσεις συνοψίζονται στην καθοδηγούμενη πορεία της έκθεσης, στην ομαδοποίηση της εκτενούς εκθεσιακής αφήγησης σε χωροθεματικές ενότητες, στην ενσωμάτωση της πρακτικής της ανοικτής αποθήκευσης στην εκθεσιακή πορεία και στον συνδυασμό της παρατακτικής-χρονολογικής παρουσίασης των εκθεμάτων με τη δημιουργία νησίδων από εξέχοντα κυρίως επιγραφικά μνημεία, που αποδίδουν τις ιδιαίτερες θεματικές κάθε χρονολογικής περιόδου.

Στην νέα έκθεση του ΕΜ παρουσιάζονται έως 650 επιγραφές σε χώρο επιφανείας έως 1.400 τ.μ.

Συγκεκριμένα, η μουσειογραφική προμελέτη για το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο και το Επιγραφικό Μουσείο εστιάζει:

– στη μεθοδολογία της οργάνωσης, του προς έκθεση αρχαιολογικού υλικού

– στην οργάνωση των βασικών εκθεσιακών ενοτήτων. Στο ΕΑΜ εστιάζει στην ανάδειξη και χωροθέτηση της εισαγωγής και του επιλόγου της έκθεσης, στην παρουσίαση του «κεντρικού άξονα», ο οποίος δομείται γύρω από εμβληματικά αντικείμενα – εκθέματα, παράλληλα με τον κεντρικό και τους γύρω από αυτόν, άξονες. Για το Επιγραφικό Μουσείο, η παρουσίαση της έκθεσης αναπτύσσεται σε τρία επίπεδα (έκθεση σε νησίδες, ελεύθερα μνημεία, πανόραμα, ανοικτή αποθήκευση και έρευνα).

– στις βασικές αρχές σχεδιασμού (εκθεσιακού εξοπλισμού, φωτισμού, εποπτικών μέσων, σήμανσης), λειτουργικότητας του πάσης φύσεως εκθεσιακού εξοπλισμού και της γεωμετρίας των βασικών εκθεσιακών κατασκευών (προθήκες – βάθρα – ράφια – εποπτικό υλικό).

– στη γενικότερη αισθητική των εκθεσιακών χώρων του κτηρίου (μνημείου και επέκτασης) και εν γένει του τρόπου αποτύπωσης – οπτικοποίησης του μουσειολογικού σκεπτικού και των βασικών εκθεσιακών ενοτήτων στον χώρο, παρουσιάζοντας τις εκθεσιακές ενότητες -κυρίως- μέσω της πορείας των επισκεπτών και τα επίπεδα πληροφόρησης ανάλογα με την εκθεσιακή ενότητα και τις δυνητικές επιλογές του επισκέπτη.

– στην οπτική ταυτότητα των εκθεσιακών χώρων, του εξοπλισμού και του εποπτικού υλικού (χρωματική παλέτα, τυπογραφία, εικονογράφηση, ιεράρχηση περιεχομένου κλπ.)

– στα θέματα της φυσικής και νοητικής προσβασιμότητας στο εκθεσιακό περιεχόμενο και στον τρόπο αντιμετώπισής τους.

Επιπλέον, στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, τα ελεύθερα εκθέματα παρουσιάζονται με τρόπο που επιτρέπει την κατά το δυνατόν θέαση 360 μοιρών. Επιλεγμένα γλυπτά, ιδιαίτερα εκείνα με πολυχρωμία ή ευαίσθητα υλικά, παρουσιάζονται σε προθήκες. Υποστηρίζεται η αυτόνομη περιήγηση στην έκθεση για όλες τις ομάδες επισκεπτών.

Γίνεται λελογισμένη χρήση πολυμεσικών εφαρμογών, ενώ υιοθετείται μικτό σύστημα φωτισμού, που συνδυάζει τον ενσωματωμένο φωτισμό βιτρινών με τον φωτισμό ανάδειξης, εντός των αιθουσών.

Η μουσειογραφική προμελέτη για το Επιγραφικό Μουσείο προβλέπει τη χωροθέτηση, την οργάνωση των ενοτήτων, την «έκθεση σε ράφια» και τη μορφή των προθηκών, ώστε να αποδοθούν ορθά οι θεματικές ενότητες και τα σημαντικά μνημεία.

Σύμφωνα με την εφημερίδα, με τον τρόπο αυτό, οι χάκερ τώρα γνωρίζουν πού βρίσκονται οι κάμερες ασφαλείας και από ποια σημεία μπορεί να περάσει όποιος θέλει να επιχειρήσει να κλέψει κάποιο από τα πολύτιμα έργα τέχνης που εκτίθενται στα Ουφίτσι.

Η «Corriere» προσθέτει ότι έχει ζητηθεί από το μουσείο να καταβάλει σημαντικό χρηματικό ποσό, ώστε να μην διατεθούν προς πώληση τα άκρως ευαίσθητα αυτά στοιχεία, μέσω του λεγόμενου «παράνομου διαδικτύου». Υπήρξαν διάφορες επαφές με την διεύθυνση οι οποίες, όμως, τις τελευταίες ημέρες έχουν διακοπεί.

Όπως φαίνεται, οι χάκερ κατάφεραν να φτάσουν στους κωδικούς ασφαλείας εξαιτίας της παρωχημένης τεχνολογίας μέρους του διαδικτυακού ιστότοπου του μουσείου και ειδικότερα του συστήματος εικόνων από τις αίθουσές του.

Η εφημερίδα του Μιλάνου, τέλος, προσθέτει ότι έχει ήδη κλαπεί το σύνολο του ψηφιακού αρχείου του μουσείου, το οποίο ήταν αποτέλεσμα δεκαετιών ακούραστης επαγγελματικής προσπάθειας. «Όποιος εισήλθε στο ηλεκτρονικό σύστημα γνώριζε την εσωτερική δομή των Ουφίτσι, σε κάθε της λεπτομέρεια. Γνώριζε, επίσης, ποιες είναι οι στρατηγικές αποφάσεις, πώς λαμβάνονται και από ποιόν», γράφει, τέλος, η Corriere della Sera.

Τέσσερις μασκοφόροι εισέβαλαν στην έπαυλη που ανήκει στο Ίδρυμα Magnani Rocca, στην πόλη Τραβερσέτολο, και έκλεψαν τους πίνακες αυτούς τη νύχτα της Κυριακής 22 προς Δευτέρα 23 Μαρτίου, δήλωσε εκπρόσωπος των καραμπινιέρων στο Γαλλικό Πρακτορείο, επιβεβαιώνοντας πληροφορίες της δημόσιας τηλεόρασης Rai.

Clamoroso furto nel Parmense 🎨⚠️

Tre opere di enorme valore sono state rubate dalla Fondazione Magnani Rocca di Mamiano: "Les Poissons" di Renoir, "Natura morta con ciliegie" di Cézanne e "Odalisca sulla terrazza" di Matisse. Il colpo risale alla notte tra il 22 e il 23 marzo e… pic.twitter.com/r5i02nhh86

— La Sicilia (@lasicilia) March 29, 2026

Οι κλέφτες παραβίασαν την κεντρική πύλη και έκλεψαν τρεις πίνακες, σύμφωνα με τους καραμπινιέρους. Στη συνέχεια τράπηκαν σε φυγή μέσα από το πάρκο του μουσείου.

Σύμφωνα με τον ιταλικό Τύπο, οι δράστες έκλεψαν τον πίνακα “Τα Ψάρια” (1917) του Ωγκύστ Ρενουάρ, τη “Νεκρή Φύση με κεράσια” (1885-1887) του Πολ Σεζάν και την “Οδαλίσκη στη βεράντα” (1922) του Ανρί Ματίς.

Οι καραμπινιέροι διεξάγουν έρευνα και παρατηρούν τις εικόνες από τις κάμερες παρακολούθησης του μουσείου, όπως και από γειτονικά καταστήματα και κατοικίες, δήλωσε ο εκπρόσωπος.

Το Ίδρυμα Μανιάνι Ρόκα φιλοξενεί τη συλλογή του ιστορικού τέχνης Λουίτζι Μανιάνι (1906-1984), που περιλαμβάνει επίσης έργα των Ντύρερ, Ρούμπενς, Βαν Ντάικ, Γκόγια, Μονέ και του Ιταλού καλλιτέχνη Τζόρτζιο Μοράντι. Δεν ήταν δυνατή σήμερα η επικοινωνία με το μουσείο για σχολιασμό.

Ο Δήμαρχος Αθηναίων, Χάρης Δούκας, δήλωσε: «Η Αθήνα πρέπει να αποκτήσει επιτέλους ένα Μουσείο Εθνικής Αντίστασης. Θα στηρίξω με όλες μου τις δυνάμεις αυτή την πρωτοβουλία. Θα δημιουργηθεί και μια ομάδα εργασίας με εξειδικευμένους επιστήμονες και νομίζω θα στηρίξει την προσπάθεια και ο Πρόεδρος της Βουλής, προκειμένου να μπορέσουμε να βρούμε χρηματοδότηση και χώρο και να γίνει πράξη κάτι το οποίο είναι απόλυτη προτεραιότητα. Το χρωστάμε στην προηγούμενη γενιά, αλλά το οφείλουμε και στη νέα γενιά. Πρέπει να ξέρει τη σύγχρονη ιστορία μας».

Ο Πρόεδρος της Νέας Αριστεράς, Αλέξης Χαρίτσης, τόνισε: «Είχε ξεκινήσει μια προσπάθεια το 2018 από το Ίδρυμα της Βουλής επί προεδρίας του Νίκου Βούτση. Είναι, νομίζω, η ώρα, μετά και από τις τελευταίες εξελίξεις, να πιάσουμε ξανά το νήμα αυτής της προσπάθειας και να ολοκληρωθεί αυτό το πολύ σημαντικό έργο. Οι νέες γενιές πρέπει να έχουν τα εφόδια να γνωρίζουν τι έχει συμβεί, ποια είναι η αντιστασιακή ιστορία του λαού μας και του λαού της Αθήνας. Και πώς ακριβώς αντιμετωπίζουμε και σήμερα, στις ιδιαίτερα δύσκολες και οξυμμένες συνθήκες στις οποίες ζούμε, το φάντασμα του φασισμού».

Ο ιστορικός Μενέλαος Χαραλαμπίδης ευχαρίστησε τον Δήμαρχο Αθηναίων για την ουσιαστική συνάντηση και υπογράμμισε: «Στόχος του Μουσείου Εθνικής Αντίστασης θα είναι να λειτουργήσει ως ένα πολυεργαλείο. Θα μπορεί επίσης να είναι ο φορέας ο οποίος, μέσα από ερευνητικά προγράμματα, να τεκμηριώσει επιστημονικά τις ανθρώπινες απώλειες και τις υλικές καταστροφές που είχαμε κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου και άρα να δώσει στέρεα επιχειρήματα σε οποιαδήποτε νομική, οικονομική ή πολιτική διεκδίκηση έχει το ελληνικό κράτος από το αντίστοιχο γερμανικό».

Το γνωστό μουσείο, το οποίο είχε κλείσει τελείως τη Δευτέρα λόγω της απεργιακής κινητοποίησης, είχε ανοίξει μόνον εν μέρει τους χώρους του έκτοτε.

Η απεργιακή αυτή κινητοποίηση έγινε ύστερα από θεαματική κλοπή που διαπράχθηκε στο μουσείο στις 19 Οκτωβρίου.

Το Λούβρο είχε ανοίξει μόνον εν μέρει μετά το κλείσιμο στο σύνολό του στις αρχές της εβδομάδας, αλλά πλέον μπορεί να υποδεχθεί τους επισκέπτες, που είναι πολλοί αυτήν την περίοδο του χρόνου, στο σύνολο των χώρων του.

«Το μουσείο άνοιξε κανονικά», δήλωσε σήμερα το πρωί στο AFP εκπρόσωπός του.

«Δεν ψηφίσαμε υπέρ της απεργίας διότι θέλουμε να δώσουμε μια νέα πνοή στις διαπραγματεύσεις», εξήγησε στο AFP η Βαλερί Μπο, εκπρόσωπος του συνδικάτου CFDT, ενώ ο συνάδελφός της του CGT, ο Κριστιάν Γκαλανί, βεβαίωσε ότι εξακολουθεί να υπάρχει «περιθώριο ελιγμών» στις συζητήσεις με το υπουργείο Πολιτισμού.

Αυτό δεσμεύτηκε κυρίως για την ακύρωση μείωσης 5,7 εκατομμυρίων ευρώ της δημόσιας επιχορήγησης στο Μουσείο του Λούβρου και των προσλήψεων και επανεκτίμηση των αποζημιώσεων που κρίνονται ακόμη ανεπαρκείς.

Παράλληλα με αυτήν την κοινωνική σύγκρουση, η πρόεδρος του Μουσείου του Λούβρου Λοράνς ντε Καρ υπερασπίστηκε ξανά τον εαυτό της χθες, Πέμπτη, την επομένη ακρόασής της στη Γερουσία, όπου η διαχείριση από την ίδια της ασφάλειας του μουσείου επικρίθηκε έντονα.

Σε ερώτηση που της έγινε από τον ραδιοσταθμό France Inter, η πρόεδρος του Λούβρου δήλωσε ότι χαίρει ακόμη επαρκούς εμπιστοσύνης για να διατηρηθεί στη θέση της ως επικεφαλής του μουσείου, την οποία κατέχει από τα τέλη του 2021.

Το νέο Μουσείο αποτελεί επιτομή της αρχαίας αιγυπτιακής κληρονομιάς, μια δήλωση ταυτότητας και μια σύγχρονη αφετηρία για το ταξίδι στο παρελθόν. συγκεντρώνει πάνω από 100.000 αρχαία αντικείμενα, ανάμεσά τους τη συλλογή του Φαραώ Τουταγχαμών, και φιλοδοξεί να γίνει το μεγαλύτερο μουσείο αφιερωμένο σε έναν πολιτισμό παγκοσμίως

Καταλαμβάνοντας έκταση περίπου 50 εκταρίων (120 acre) στην οροσειρά της Γκίζας, το μουσείο χαρακτηρίζεται ως «το μεγαλύτερο αρχαιολογικό μουσείο αφιερωμένο σε έναν μόνο πολιτισμό».

Σχεδιάστηκε ώστε να εντάσσεται στο τοπίο του Giza Plateau· οι τεράστιες γυάλινες όψεις αφήνουν τις Πυραμίδες να «εισέλθουν» στο εσωτερικό.

Η σημασία του GEM δεν περιορίζεται στη συγκέντρωση αντικειμένων: αφορά τη συστηματική παρουσίαση της αιγυπτιακής ιστορίας, της κοινωνίας, της βασιλείας και των πεποιθήσεων, μέσα από μια θεματική οργάνωση που επιτρέπει στον επισκέπτη να ταξιδεύει στο χρόνο.

Στην είσοδο, κυριαρχεί η τεράστια γρανιτένια προτομή του Ραμσή Β’, ύψους 11 περίπου μέτρων και βάρους άνω των 80 τόνων — ένας εντυπωσιακός «φρουρός» της εισόδου. Η μεγάλη κεντρική σκάλα (“Grand Staircase”) που οδηγεί προς τις αίθουσες, περιβάλλεται από αγάλματα φαραώ και θεών, δημιουργώντας μια πορεία-κατάβαση στην ιστορία.

Οι αίθουσες του μουσείου καλύπτουν διαφορετικές εποχές: από την Προδυναστική περίοδο και το Παλαιό Βασίλειο, έως το Μέσο και το Νέο Βασίλειο και την ελληνιστική-ρωμαϊκή Αίγυπτο. Η συλλογή του Τουταγχαμών: Περιλαμβάνει πάνω από 5.398 αντικείμενα του φαραώ, τα οποία εκτίθενται για πρώτη φορά ενιαία στο GEM.

Ακόμα, προγραμματίζεται και η έκθεση των βασιλικών πλοίων του φαραώ Χέοπα — τεράστια δείγματα της αρχαίας αιγυπτιακής μηχανικής.

Με εργαστήρια συντήρησης και έρευνας να προβλέπονται μέσα στον χώρο — το GEM δεν είναι απλώς έκθεση αλλά επιστημονικό υπόβαθρο. Το μουσείο φιλοδοξεί να ενισχύσει σημαντικά την πολιτιστική ταυτότητα και τον τουρισμό της Αιγύπτου, ως ένα νέο σύμβολο της κληρονομιάς της.

Το GEM πέρασε από πολλές καθυστερήσεις — πολιτικές, οικονομικές και κατασκευαστικές. Το 2024 και 2025 χαρακτηρίζονται ως η περίοδος μιας «σταδιακής» ή περιορισμένης λειτουργίας, έως ότου ολοκληρωθεί η πλήρης έκθεσή του.

Ορισμένες αίθουσες είναι επισκέψιμες αλλά τα βασικά «highlight», όπως η πλήρης συλλογή Τουταγχαμών και τα βασιλικά πλοία, παραμένουν σε μεταβατικό στάδιο.

Το μουσείο Maison des Lumières βρίσκεται στη Λανγκρ, βορειοδυτικά της Γαλλίας. Το προσωπικό το πρωί της 20ής Οκτωβρίου, διαπίστωσε ότι η πόρτα του κτηρίου ήταν σπασμένη και το ίδιο συνέβη και με τη γυάλινη προθήκη που περιείχε χρυσά και ασημένια νομίσματα, τα οποία είχαν κάνει φτερά.

Συγκεκριμένα από την προθήκη έλειπαν 319 χρυσά και 1.633 ασημένια νομίσματα που κόπηκαν τη χρονική περίοδο μεταξύ 1790 και 1840. Ανακαλύφθηκαν κατά την αποκατάσταση του κτιρίου του μουσείου το 2011. Άλλα εκθέματα του μουσείου φαίνεται πως δεν ενδιέφεραν τους ληστές, που ήταν καλά πληροφορημένοι για το τι ήθελαν να πάρουν και τα άφησαν.

«Μια ληστεία σημειώθηκε σήμερα το πρωί στο άνοιγμα του μουσείου του Λούβρου. Δεν αναφέρθηκαν τραυματισμοί. Βρίσκομαι στο σημείο μαζί με το προσωπικό του μουσείου και την αστυνομία. Οι έρευνες βρίσκονται σε εξέλιξη», έγραψε η Ντατί.

Ένας ή περισσότεροι δράστες εισήλθαν στο μουσείο, δήλωσε το περιβάλλον της υπουργού στο AFP, χωρίς να διευκρινίζει αν έχουν κλαπεί έργα τέχνης.

Επί τόπου βρίσκεται και η Αστυνομία η οποία ερευνά την υπόθεση.

Σε ανάρτηση το μουσείο του Λούβρου ανακοινώνει στο κοινό πως θα παραμείνει κλειστό σήμερα λόγω «ειδικής περίστασης», χωρίς να αναφέρει κάτι για τη ληστεία, ενώ δεν υπάρχει κάποια άλλη επίσημη ανακοίνωση. 

Τι έκλεψαν

Σύμφωνα με την Le Parisien, οι δράστες ήταν τρεις και φορούσαν κουκούλες προκειμένου να  μη φαίνονται τα χαρακτηριστικά τους. 

Μπήκαν στο κτίριο από την πλευρά της όχθης του Σηκουάνα, όπου γίνονται εργασίες. Χρησιμοποίησαν έναν ανελκυστήρα για να φτάσουν απευθείας στην αίθουσα που είχαν στοχεύσει, στην γκαλερί του Απόλλωνα.

Αφού έσπασαν την τζαμαρία, οι δύο μπήκαν μέσα, ενώ ένας τρίτος παρέμεινε έξω. Οι δράστες έκλεψαν εννέα κομμάτια από τη συλλογή κοσμημάτων του Ναπολέοντα και της αυτοκράτειρας: κολιέ, καρφίτσα, διάδημα.

Σύμφωνα με πηγή από το Λούβρο, το περίφημο Régent, το μεγαλύτερο διαμάντι της συλλογής που ζυγίζει πάνω από 140 καράτια, δεν εκλάπη. Η ζημιά δεν έχει ακόμη εκτιμηθεί.

Βίντεο της οργάνωσης Riposte alimentaire, που ευθύνεται για σειρά επιθέσεων κατά έργων τέχνης, που αναρτήθηκε στο Χ δείχνει γυναίκα που παρουσιάζεται ως «στρατευμένη πολίτης» να κολλά στον ιμπρεσιονιστικό πίνακα που αποτυπώνει τοπίο με παπαρούνες ένα αυτοκόλλητο πόστερ με εικόνα αποκάλυψης σε κόκκινο χρώμα.

An environmental activist was detained after sticking a protest sign to a Monet painting in Paris’ @MuseeOrsay & is the latest in a series of actions targeting art work. It is a popular venue & home to some of the world’s most loved Impressionist works.https://t.co/XiIWUahIxC

— Lucy Keaveney (@Luighseach) June 1, 2024

«Αυτός ο εφιαλτικός πίνακας μπροστά μας, αυτό μας περιμένει αν δεν εφαρμοστεί καμία εναλλακτική! Στους +4°C, είναι η κόλαση που μας περιμένει», φώναξε η γυναίκα.

Η διεύθυνση του μουσείου ανακοίνωσε ότι ο πίνακας αποκαταστάθηκε, ότι η έκθεση άνοιξε στο κοινό και ότι θα καταθέσει μήνυση.

🦺 ACTION EN COURS – PARIS

Samedi 1er Juin, 10h

Une citoyenne engagée avec la campagne Riposte Alimentaire a recouvert le tableau "Les Coquelicots” d'une version cauchemardesque du même tableau, représentant un champ de coquelicots en 2100. #A22Network #RiposteAlimentaire [1] pic.twitter.com/SpHbfuTI0r

— Riposte Alimentaire (@riposte_alim) June 1, 2024

Η οργάνωση Riposte alimentaire που αγωνίζεται για την αειφόρο διατροφή έχει πραγματοποιήσει πολλές ανάλογες επιθέσεις τους τελευταίους μήνες.

Έχει στο ενεργητικό της την επίθεση κατά της Τζοκόντα στο Λούβρο, κατά του πίνακα «Η Ανοιξη» του Μονέ, στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Λυών, του έργου «Η Ελευθερία οδηγεί τον Λαό» του Ντελακρουά στο Λούβρο.