Στην προσπάθεια να ανατρέψει την πτώση των εσόδων, η διοίκηση του μουσείου αποφάσισε να δημιουργήσει έναν ετήσιο «Pink Ball», έναν αγγλικό τύπο MET Gala, στον οποίο η αφρόκρεμα του επιχειρηματικού και καλλιτεχνικού κόσμου θα συμμετείχε με ακριβά εισιτήρια, διασφαλίζοντας κεφάλαια για τη λειτουργία και την κάλυψη των υποχρεώσεών του.

Για την πρεμιέρα της εκδήλωσης, διατέθηκαν 800 προσκλήσεις στην τιμή των 2.000 λιρών η κάθε μία, οι οποίες εξαντλήθηκαν αμέσως. Απαραίτητη προϋπόθεση ήταν το επίσημο ένδυμα σε ροζ αποχρώσεις, παραπέμποντας στη νέα έκθεση για την αρχαία Ινδία, που χρηματοδοτείται από την Ινδή επιχειρηματία και φιλότεχνη Isha Ambani, η οποία ήταν και συνδιοργανώτρια του Γκαλά. Η βραδιά είχε έντονο ινδικό χρώμα, από τα ρούχα και το φαγητό μέχρι τη μουσική και τον χορό.

Μεταξύ των καλεσμένων ήταν διάσημες προσωπικότητες όπως οι Μικ Τζάγκερ, Ναόμι Κάμπελ, Τζάνετ Τζάκσον, Κριστίν Σκοτ Τόμας και ο Μανόλο Μπλάνικ. Οι προσκεκλημένοι απολάμβαναν σαμπάνια, εκλεκτές ινδικές γεύσεις και χόρευαν στους ρυθμούς ορχήστρας πνευστών, με τα πολύτιμα εκθέματα να παίζουν τον ρόλο φόντου.

Εκτός από τα ακριβά εισιτήρια, τα έσοδα αυξήθηκαν και μέσω δημοπρασιών έργων και δώρων, μεταξύ των οποίων ένα πορτρέτο κατοικίδιου ζώου από την επίτροπο του μουσείου Ντέιμ Τρέισι Έμιν και μια αποκλειστική ξενάγηση στο διαμέρισμα της Κοκό Σανέλ.

Την ίδια στιγμή, το Μουσείο της Ακρόπολης είναι έτοιμο να υποδεχθεί τα Γλυπτά του Παρθενώνα και να τα εντάξει στην αυθεντική συλλογή απέναντι από τον Ιερό Λόφο, ενώ συνεχίζονται οι συζητήσεις για τον επαναπατρισμό τους.

Ο διευθυντής του Βρετανικού Μουσείου, Νίκολας Κάλιναν, όμως, φαίνεται να προτιμά να κάνει «μπίζνες» με πάμπλουτους επιχειρηματίες και διάσημα πρόσωπα προκειμένου να εξασφαλίσει τα απαραίτητα έσοδα. Όπως ο ίδιος έχει δηλώσει, «οι οικονομικές ανάγκες του μουσείου απαιτούν να είσαι αρκετά ευέλικτος στη σκέψη σου και αρκετά επιχειρηματικός».

Συγκεκριμένα, καταλογίζει στη διοίκηση ότι «η ασφάλεια, η ακεραιότητα και η ηθική των μνημείων θα έπρεπε να αποτελεί το κύριο μέλημα του Βρετανικού Μουσείου, το οποίο για μία ακόμη φορά επιδεικνύει προκλητική αδιαφορία», σημειώνοντας πως «τέτοιες ενέργειες είναι προσβλητικές για τα πολιτιστικά αγαθά και θέτουν σε κίνδυνο τα ίδια τα εκθέματα».

«Κατ’ επανάληψη και διαχρονικά, το υπουργείο Πολιτισμού έχει καταδικάσει τα δείπνα, τις δεξιώσεις και τις επιδείξεις μόδας που διοργανώνονται στους χώρους των Μουσείων, στους οποίους εκτίθενται μνημεία και έργα τέχνης. Αυτό ακριβώς έπραξε το προηγούμενο Σάββατο η διοίκηση του Βρετανικού Μουσείου, χρησιμοποιώντας για μία ακόμη φορά τα Γλυπτά του Παρθενώνα ως διακοσμητικά στοιχεία για το δείπνο που οργάνωσε», επεσήμανε ακόμη η κυρία Μενδώνη σε σημερινή (20/10) δήλωση, εκφράζοντας την απογοήτευση και την οργή της ελληνικής πλευράς.

Στο δείπνο, μεταξύ άλλων ήταν καλεσμένοι ο Μικ Τζάγκερ, η Ναόμι Κάμπελ, η ανιψιά της πριγκίπισσας Νταϊάνα, Lady Kitty Spencer, ο πρώην πρωθυπουργός της Βρετανίας Ρίσι Σούνακ με την σύζυγό του Ακσάτα Μούρτι.

Νωρίτερα, η Μαρέβα Γκραμπόφσκι–Μητσοτάκη, με ανάρτησή της στα κοινωνικά δίκτυα, εξέφρασε την έντονη δυσαρέσκειά της για την απόφαση του Βρετανικού Μουσείου να διοργανώσει φιλανθρωπικό δείπνο στη Duveen Gallery, όπου εκτίθενται τα Γλυπτά του Παρθενώνα.

«Το Βρετανικό Μουσείο διοργάνωσε, το περασμένο Σάββατο, φιλανθρωπικό δείπνο στην Duveen Gallery — στην αίθουσα όπου φιλοξενούνται τα Γλυπτά του Παρθενώνα. Την ώρα που έχει ξεκινήσει ένας δημόσιος διάλογος για την επανένωση του μνημείου, η απόφαση του Μουσείου να πραγματοποιηθεί η εκδήλωση σε αυτόν τον χώρο ήταν – το λιγότερο – άστοχη», έγραψε χαρακτηριστικά.

Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.

Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη Mareva Grabowski-Mitsotaki (@marevagrabowskimitsotaki)

Τα γλυπτά του Παρθενώνα αφαιρέθηκαν και κλάπηκαν από τον Τόμας Μπρους, 7ο κόμη του Έλγιν, πρέσβη στην Οθωμανική Αυτοκρατορία από το 1799 μέχρι το 1803. Ο Ελγιν άρπαξε τα Γλυπτά του Παρθενώνα το 1801, μετά από μήνες προσπαθειών και μεταφέρθηκαν στην Βρετανία το 1806.

Από τη δεκαετία του ’80 κι έπειτα όλοι ανεξαιρέτως οι υπουργοί Πολιτισμού, συμπεριλαμβανομένης της τωρινής Λίνας Μενδώνη, ανεξαρτήτως κομμάτων, προσπάθησαν με διαφορετικούς τρόπους για τον επαναπατρισμό τους από το Βρετανικό Μουσείο υιοθετώντας το όραμα της πρώτης Ελληνίδας υπουργού Πολιτισμού Μελίνας Μερκούρη.

Το Βρετανικό Μουσείο επέμενε αρχικά πως η Ελλάδα δεν έχει ούτε καν μέρος κατάλληλο για να τα φυλάξουν κι έτσι δημιουργήθηκε η ιδέα για το Μουσείο της Ακρόπολης με στόχο τον επαναπατρισμό τους. Στη συνέχεια μαθεύτηκε ότι λόγω της λανθασμένης συντήρησής τους τα γλυπτά είχαν ήδη υποστεί φθορές στο χρώμα στο Βρετανικό Μουσείο.

Έρευνα, η οποία διενεργήθηκε μεταξύ 28ης Αυγούστου και 1ης Σεπτεμβρίου από την εταιρεία δημοσκοπήσεων JL Partners, για λογαριασμό του οργανισμού «Parthenon Project» έδειξε πως σχεδόν τα δύο τρίτα των ερωτηθέντων Βρετανών (61%), στους οποίους επιδείχθηκαν φωτογραφίες των Γλυπτών στο Λονδίνο και στην Αθήνα, υποστηρίζουν την άνευ όρων επιστροφή τους στην Ελλάδα, έναντι 30% που επιθυμούν την παραμονή τους στο Βρετανικό Μουσείο κι όχι με τη μορφή του δανεισμού, όπως θα γίνει.

Τώρα το Μουσείο Ακρόπολης εξετάζει, σύμφωνα με δημοσιεύματα των Νέων και του Newsbomb.gr, αν θα τοποθετηθούν στα αυθεντικά ή σε «παράλληλη θέαση» με ψηφιακή υποστήριξη. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει η μεταφορά της περίφημη ζωφόρου, μήκους 160 μέτρων, που απεικονίζει την πομπή της εορτής των Παναθήναιων.

Η ζωφόρος θεωρείται το πιθανότερο τμήμα του γλυπτού διακόσμου που θα επιστρέψει, αφενός γιατί διασώζεται σε πολύ καλύτερη κατάσταση σε σχέση με τα αετώματα και τις μετόπες, αφετέρου γιατί η ενιαία της αφήγηση προσφέρει μια ολοκληρωμένη καλλιτεχνική και αρχιτεκτονική εικόνα του μνημείου, ενισχύοντας το συμβολισμό της επιστροφής.

Στο Μουσείο Ακρόπολης τα αποσπασμένα τμήματα της ζωφόρου έχουν αντικατασταθεί με γύψινα εκμαγεία, περιμένοντας τη μέρα που θα δώσουν τη θέση τους στα αυθεντικά έργα του Φειδία. Ωστόσο, η τελική παρουσίαση των Γλυπτών απαιτεί τεχνικές λύσεις που να διασφαλίζουν τόσο τη σταθερότητα των έργων όσο και την αναστρεψιμότητα της διαδικασίας, σε περίπτωση που χρειαστεί να επιστραφούν εκ νέου στη Βρετανία.

Από τα αγάλματα αναμένεται ένα κομμάτι από την ανατολική ζωφόρο του Παρθενώνα, γνωστό ως «Πλάκα των Εργαστίνων», το οποίο εκτίθεται σήμερα στο Μουσείο του Λούβρου.  Σύμφωνα με την εφημερίδα «ΤΑ ΝΕΑ», στο τραπέζι βρίσκονται δύο κύρια σενάρια:  Το πρώτο προβλέπει την αντικατάσταση των εκμαγείων με τα αυθεντικά γλυπτά, τα οποία θα στηριχθούν σε βάσεις τιτανίου. Η λύση αυτή εξασφαλίζει μια ενιαία εικόνα της πομπής, όμως εγκυμονεί κινδύνους μικρορωγμών λόγω διαφορών στη φυσική κατάσταση των μαρμάρων.

Το δεύτερο σενάριο που φαίνεται να κερδίζει έδαφος είναι η «παράλληλη θέαση». Σε αυτήν, τα θραύσματα που βρίσκονται ήδη στην Αθήνα και εκείνα που θα επιστρέψουν δεν θα ενωθούν φυσικά, αλλά θα τοποθετηθούν σε απόσταση και σε άμεση οπτική επαφή. Με τον τρόπο αυτόν διατηρείται η αίσθηση της ενότητας της αφήγησης, χωρίς να τίθεται σε κίνδυνο η υλική ακεραιότητα των έργων. Μάλιστα, εξετάζεται η χρήση τεχνολογίας εικονικής πραγματικότητας, ώστε οι επισκέπτες να μπορούν να δουν τη ζωφόρο στην πλήρη της διάσταση.

Ακόμη κι αν η συμφωνία κλείσει, η μεταφορά δεν θα είναι εύκολη υπόθεση. Θ’ απαιτηθούν μήνες προσεκτικής αποσυναρμολόγησης στο Λονδίνο, ειδικές μελέτες για την ασφαλή μεταφορά και κατασκευή κιβωτίων που να καλύπτουν τις εξαιρετικά ευαίσθητες ανάγκες των αναγλύφων. Το μέσο μεταφοράς οδικώς, αεροπορικώς ή δια θαλάσσης θα καθοριστεί με βάση την ασφάλεια. Η προοπτική επιστροφής των Γλυπτών δεν αποτελεί μόνο μια ιστορική πολιτιστική δικαίωση, αλλά και μια δοκιμασία για τις υποδομές, τις γνώσεις και τις τεχνικές δυνατότητες της Ελλάδας να υποδεχτεί με τον καλύτερο τρόπο τα υπέροχα γλυπτά του Παρθενώνα.

Ο ίδιος ανέφερε μεταξύ άλλων: «Γνωρίζω πόσο ευαίσθητο είναι το θέμα για όλους τους Έλληνες και τις Ελληνίδες. Όμως, ως πρέσβης, θα είμαι προσεκτικός, διότι η θέση της κυβέρνησης είναι ξεκάθαρη. Είναι σημαντικό ότι τον προηγούμενο Δεκέμβριο, στη συνάντηση Μητσοτάκη- Στάρμερ, οι δυο πρωθυπουργοί χαιρέτησαν την συνεχιζόμενη διμερή συνεργασία στον τομέα του Πολιτισμού και εξέφρασαν την επιθυμία να συνεχιστεί. Μάλιστα, ο κ. Στάρμερ, δήλωσε ότι το ζήτημα των Γλυπτών του Παρθενώνα παραμένει στην αρμοδιότητα του Βρετανικού Μουσείου και τόνισε ότι εάν υπάρξει συμφωνία ανάμεσα σε αυτό και στην Ελληνική Κυβέρνηση- στο πλαίσιο της νομοθεσίας που ισχύει- η Βρετανική Κυβέρνηση δεν θα προβάλει κανένα εμπόδιο».

Σε ό, τι αφορά στο θέμα της μετανάστευσης, ανέφερε πως: «Καταλαβαίνουμε πόσο δύσκολο και ευαίσθητο είναι το ζήτημα της λαθρομετανάστευσης, μας αγγίζει όλους στην Ευρώπη. Μεταξύ Μεγάλης Βρετανίας και Γερμανίας υπάρχει μακρόχρονη συνεργασία, όπως και με τις άλλες χώρες της ΕΕ και φυσικά και την Ελλάδα. Η βρετανική κυβέρνηση είναι αποφασισμένη να συνεργάζεται με τους φίλους, τους εταίρους, τους συμμάχους μας…. Δεν μπορούμε να αντιμετωπίζουμε τις προκλήσεις και τις δυσκολίες που έχουμε μπροστά μας , χωρίς συμμάχους χωρίς εταίρους και φίλους. Η συμφωνία με τη Γερμανία είναι ένα παράδειγμα … »

Η καταπολέμηση της λαθρομετανάστευσης αποτελεί κοινή πρόκληση για όλες τις κυβερνήσεις. Η πιο πρόσφατη διμερής συμφωνία για την καταπολέμηση των κυκλωμάτων των διακινητών είναι αυτή με τη Γερμανία. Στο πλαίσιο αυτής της νέας συνθήκης, η Γερμανία θα προχωρήσει σε αλλαγή νομοθεσίας ώστε οι Γερμανικές Αρχές να έχουν την δυνατότητα να ερευνούν και να παρεμβαίνουν στους χώρους που χρησιμοποιούν οι διακινητές μεταναστών …».

Σύμφωνα με τον ιστότοπο, είναι διαπραγματεύσιμη η επάνοδος των Γλυπτών του Παρθενώνα στην Ελλάδα. Όπως αναφέρεται στον ιστότοπο, «οι αρμόδιοι, θα σκεφτούν σοβαρά κάθε αίτημα για δανεισμο οποιουδήποτε μέρους της Συλλογής, με την προϋπόθεση ότι αυτό θα σμβεί με τους όρους που προσδιορίζονται από την ισχύουσα (βρετανική) νομοθεσία».

Οι Βρετανοί αναφέρονται και στο Μουσείο της Ακρόπολης: «Το 2009 ένα νέο μουσείο στην θήνα, αυτό της Ακρόπολης, ολοκληρώθηκε για να στεγάσει τα εναπομείναντα Γλυπτά του Παρθενώνα, μαζί με τους αρχαιολογικούς θησαυρούς», αναφέρεται χαρακτηριστικά.

Τέλος, όπως αναφέρει το δημοσίευμα της «Απογευματινής» που επικαλείται πηγές από την Αγγλία έχει λυθεί το 80% των θεμάτων γαι την επάνοδο των Μαρμάρων στην Ελλάδα, αλλά είναι αυτές οι λεπτομέρες τα υπάρχοντα ακόμα «αγκάθια» που θα ορίσουν τον τρόπο της επανένωσης – έστω και υπό τη μορφή δανειμού.

«Η ανοικοδόμηση του ίδιου του Βρετανικού Μουσείου φαίνεται σχεδόν μια τέλεια στιγμή για τα Μάρμαρα, να βρουν ίσως ένα νέο μέρος και συζητάμε για το μέρος το οποίο ανήκουν, την Αθήνα», τόνισε η πρόεδρος της αρμόδιας βρετανικής επιτροπής.

«Δεν αποκτάς τίτλο ιδιοκτησίας σε αυτό ποτέ δεν σου ανήκει. Τα γλυπτά είναι προϊόν κλοπής» σημείωσε από την πλευρά του ο Μαρκ Στήβενς, δικηγόρος, ειδικευμένος σε υποθέσεις που αφορούν στην τέχνη και στην πολιτιστική κληρονομιά.

«Από την καθαρά νομική πλευρά είναι σαφές ότι αυτά εκλάπησαν με την εποχή της διαφθοράς από τον Λόρδο Έλγιν και ότι ποτέ δεν ήταν δικά του, ποτέ δεν τα αγόρασε και ποτέ δεν του πουλήθηκαν. Όπως ορίζει ο νόμος σε κάθε χώρα, έχεις κλέψει κάτι ποτέ δεν αποκτάς τίτλο ιδιοκτησίας σε αυτό ποτέ δεν σου ανήκει. Ο αρχικός ιδιοκτήτης μπορεί πάντα να έρθει και να το πάρει πίσω», τόνισε.

Για το θέμα τοποθετήθηκε και η Βικτόρια Χίσλοπ, η γνωστή συγγραφέας και λάτρης της Ελλάδας, η οποία συμμετείχε σε πάνελ του συνεδρίου.

«Μιλάμε για ένα έργο τέχνης που είναι σε κομμάτια και πρέπει να είναι ολόκληρο. Πιστεύουμε ότι ο Κιρ Σταρμερ είναι υπέρ και όχι εναντίον και αυτό δίνει ελπίδα», τόνισε στην ΕΡΤ.

Ο Διευθυντής του βρετανικού Ινστιτούτου Ψηφιακής Αρχαιολογίας, Ρότζερ Μίτσελ, δήλωσε: «Διατηρώντας ακριβή αντίγραφα των Γλυπτών το Βρετανικό Μουσείο θα συνεχίσει τον ρόλο του, ενώ ταυτόχρονα τα Γλυπτά θα επιστρέψουν στη φυσική και ιστορική τους θέση, αποκαθιστώντας την πολιτιστική και συναισθηματική τους αξία».

Το ζήτημα της επανένωσης των γλυπτών του Παρθενώνα παραμένει ανοιχτό και αποτελεί ένα από τα σημαντικότερα θέματα παγκόσμιας πολιτιστικής κληρονομιάς, με προσωπικότητες, θεσμούς και οργανισμούς να πιέζουν για λύση.

Μάλιστα, σύμφωνα με όσα αναφέρει η δημόσια τηλεόραση, στο τραπέζι βρίσκεται και η πρόταση του διευθυντή του βρετανικού Ινστιτούτου Ψηφιακής Αρχαιολογίας να δημιουργήσει τρισδιάστατες ρέπλικες των Γλυπτών του Παρθενώνα που βρίσκονται στο Βρετανικό Μουσείο.

Η εφημερίδα αναφέρει στο αποκλειστικό ρεπορτάζ ότι: «Η τύχη των κλασικών αριστουργημάτων, τα οποία προκάλεσαν διαμάχη πέρυσι μεταξύ του Ρίσι Σούνακ και του Κυριάκου Μητσοτάκη, δεν θα τεθεί ενεργά από καμία πλευρά όταν οι δύο ηγέτες πραγματοποιήσουν τις πρώτες συζητήσεις τους στην Ντάουνινγκ Στριτ. Ο εκπρόσωπος του Στάρμερ δήλωσε τη Δευτέρα: «Η θέση μας για τα μάρμαρα του Παρθενώνα δεν έχει αλλάξει».

• Ωστόσο, πηγές ανέφεραν ότι οι συνομιλίες μεταξύ του ελληνικού υπουργείου Εξωτερικών και του Τζορτζ Όσμπορν, προέδρου του Βρετανικού Μουσείου, κινούνται προς μια «συμφωνία επί της αρχής» για την επανένωση των αρχαιοτήτων στην Αθήνα.

«Η διάθεση έχει αλλάξει εντελώς», δήλωσε μια πηγή κοντά στις διαπραγματεύσεις.

Προβλέπεται ότι οποιαδήποτε συμφωνία θα υποστηριχθεί από μια πολιτιστική συνεργασία μεταξύ των δύο χωρών, με τα γλυπτά να επιστρέφουν στην Αθήνα και να επανενώνονται με άλλα έργα που εκτίθενται σήμερα στις αίθουσες του Μουσείου Ακρόπολης – σε αντάλλαγμα για έργα τέχνης «blockbuster» που θα πρωταγωνιστήσουν σε κυλιόμενες εκθέσεις στο Λονδίνο.

Τον Σεπτέμβριο, μόλις δύο μήνες μετά την εκλογική νίκη των Εργατικών, ο Έλληνας υπουργός Εξωτερικών Γιώργος Γεραπετρίτης, δήλωσε στον Guardian ότι πίστευε πως μια συμφωνία ήταν «σχετικά κοντά». Οι διαπραγματεύσεις μεταξύ της Αθήνας και του Βρετανικού Μουσείου ξεκίνησαν το 2021.

Περιγράφοντας τις συζητήσεις ως «ειλικρινείς και ανοιχτές», ο κ. Γεραπετρίτης είπε: «Υπάρχει μια κοινή αντίληψη για το πώς μπορούμε να δομήσουμε την εταιρική μας σχέση και νομίζω ότι με τη νέα κυβέρνηση των Εργατικών θα έχουμε μια καλύτερη ευκαιρία να ολοκληρώσουμε πραγματικά τη συμφωνία, διότι δεν θα αντιταχθεί σε μια συμφωνία που επιτυγχάνεται μεταξύ της ελληνικής κυβέρνησης και του Βρετανικού Μουσείου. Υπάρχει μια κρίσιμη μάζα πολιτικής βούλησης».

Με το περίγραμμα μιας συμφωνίας να έχει ήδη περιγραφεί, οι διαπραγματεύσεις επικεντρώνονται τώρα σε πρακτικά ζητήματα, συμπεριλαμβανομένου του άνευ προηγουμένου βήματος της μεταφοράς τέτοιων ανεκτίμητων θησαυρών από τη Βρετανία στην Ελλάδα, ανέφεραν πηγές.

Το Βρετανικό Μουσείο εκθέτει τα Γλυπτά του Παρθενώνα από την μεταφορά τους από τον Λόρδο Έλγιν το 1816.

Ως πρεσβευτής της Αγγλίας στην Οθωμανική Αυτοκρατορία, ο Έλγιν είχε διατάξει την απομάκρυνσή τους από την Ακρόπολη υπό συνθήκες που μέχρι σήμερα παραμένουν εξαιρετικά αμφιλεγόμενες. Σκαλισμένες από τον Φειδία, τον κορυφαίο γλύπτη του Περικλή, οι αρχαιότητες κοσμούσαν τη μνημειακή ζωφόρο του Παρθενώνα από τον 5ο αιώνα π.Χ.

• Ο αριστοκράτης ισχυρίστηκε ότι του είχε χορηγηθεί άδεια από τις οθωμανικές αρχές για να τους απομακρύνει από τον ναό από συνεργεία εργατών – ένα έγγραφο του οποίου η ύπαρξη νωρίτερα φέτος αμφισβητήθηκε από την Τουρκία.

Υπενθυμίζεται ότι πέρυσι, όταν ο Κυριάκος Μητσοτάκης συνέκρινε την κατακερματισμένη γλυπτική ζωοφόρο με τη Μόνα Λίζα που «κόβεται στη μέση», ο πρώην πρωθυπουργός του Ηνωμένου Βασιλείου Rishi Sunak ακύρωσε το ραντεβού του με τον Έλληνα ομόλογό του στο Λονδίνο.

Αντ’ αυτού, κανονίστηκε μια βιαστική συνάντηση με τον Στάρμερ, ο οποίος κατέστησε σαφές ότι δεν θα σταθεί εμπόδιο στη συμφωνία που θα επιτευχθεί από το Βρετανικό Μουσείο και την ελληνική κυβέρνηση εάν οι Εργατικοί εκλεγούν στην εξουσία…

Όπως δήλωσε, φιλοδοξεί να «κάνει κάτι θετικό» με την κληρονομιά του μουσείου, καθώς συνεχίζεται η συζήτηση για την επιστροφή αντικειμένων στις χώρες τους.

Ερωτηθείς σχετικά με τα περί επιστροφής εκθεμάτων, όπως των Γλυπτών του Παρθενώνα και των χάλκινων του Μπενίν, απάντησε:

«Θα ήθελα να ελπίζω ότι είναι δυνατή μια συνεργασία κάποιας μορφής, και αυτό είναι κάτι που νομίζω ότι θα θελήσουμε οπωσδήποτε να προωθήσουμε. Θεωρώ ότι είναι λίγο νωρίς για μένα να υπεισέλθω σε λεπτομέρειες σχετικά με το πώς θα μπορούσε να λειτουργήσει αυτό, αλλά είμαι αισιόδοξος».

Ο Κάλιναν, ωστόσο, ανέφερε ότι τα Γλυπτά του Παρθενώνα δεν μπορούν να επιστρέψουν σε μόνιμη βάση στην Ελλάδα, λόγω μιας πράξης του 1963 του κοινοβουλίου που εμποδίζει διά νόμου την επιστροφή ορισμένων έργων, αλλά αναμφίβολα η προθυμία του να συνεργαστεί με άλλα ιδρύματα σε όλο τον κόσμο αντιπροσωπεύει μια νέα βάση για το μουσείο, το οποίο διαθέτει περίπου 8 εκατομμύρια αντικείμενα στη συλλογή του.

«Δεν μπορούμε να τα δώσουμε πίσω, λόγω του νόμου του κοινοβουλίου του 1963 – δεν μας επιτρέπεται να αφαιρέσουμε ένα αντικείμενο από ένα μουσείο», είπε.

Όσον αφορά τα Γλυπτά, τόνισε ότι είναι μια συναρπαστική περίοδος για το μουσείο και ότι μερικά από τα «σπουδαία πράγματα που επιτεύχθηκαν ήταν αποτέλεσμα της συνεργασίας».

Τα Γλυπτά του Παρθενώνα είναι μια συλλογή από περισσότερα από 30 αρχαία γλυπτά που προέρχονται από το ναό του Παρθενώνα στην Ελλάδα και βρίσκονται στο Βρετανικό Μουσείο από τις αρχές του 1800.

Συγκεκριμένα ο ιστότοπος -σύμφωνα με το hellasjournal.com, κάνει ιδιαίτερη αναφορά στην οροφή των αιθουσών 23 και 8 που γειτνιάζουν, φιλοξενώντας η πρώτη αρχαιοελληνικά και ρωμαϊκά αγάλματα και η δεύτερη αριστουργήματα της ασσυριακής τέχνης.

Αυτά τα πολύτιμα εκθέματα προστατεύονται πλέον από τα στοιχεία της φύσης μόνο με ένα «λεπτό σεντονόπανο» που καλύπτει τον φεγγίτη της οροφής έχοντας τοποθετηθεί εκεί όπου υποτίθεται θα έπρεπε να βρίσκονται πάνελ ενισχυμένου γυαλιού.
Κατά την επίσκεψη της συντάκτριας του δημοσιεύματος σε αυτές τις αίθουσες στις 23 Ιανουαρίου, ημέρα με σφοδρή καταιγίδα στο Λονδίνο, τα πανιά αυτά τινάζονταν με βία λόγω των ισχυρών ανέμων και της βροχής.

Μάλιστα στην αίθουσα με τα ασσυριακά εκθέματα το πανί ήταν σκισμένο, με τον ουρανό ξεκάθαρα ορατό. Προφανώς για να ελεγχθεί η θερμοκρασία λόγω αυτής της κατάστασης, η συντάκτρια επισημαίνει ότι σε αυτές τις αίθουσες έχουν τοποθετηθεί μεγάλες θερμάστρες εδάφους.

Τέτοιου είδους βιομηχανικές θερμάστρες εδάφους βρίσκονται και στην αίθουσα των Γλυπτών του Παρθενώνα, που βρίσκεται λίγες δεκάδες μέτρα.
Το δημοσίευμα σημειώνει πως όλες αυτές οι αίθουσες βρίσκονται στη δυτική πτέρυγα του Βρετανικού Μουσείου, δηλαδή την πιο παλαιά κατασκευή που χρονολογείται από τον 19ο αιώνα.

Το Βρετανικό Μουσείο έχει πει στο Artnet πως τα γυάλινα πάνελ της οροφής δεν θα αντικατασταθούν παρά μόνο στο πλαίσιο των ευρύτερων εργασιών ανακαίνισης της πτέρυγας, κάτι που προβλέπεται στο σχέδιο ριζικής ανάπλασης του μουσείου.

Με υπολογιζόμενο κόστος τουλάχιστον ενός δισεκατομμυρίου λιρών, η ανάπλαση αυτή έχει καθυστερήσει, με τις πληροφορίες του Artnet να τοποθετούν την έναρξη των μεγάλων εργασιών στο τέλος του τρέχοντος έτους ή στις αρχές του 2025. Την προσεχή άνοιξη αναμένεται να διεξαχθεί διαγωνισμός για τον αρχιτέκτονα, που θα σχεδιάσει τον εκσυγχρονισμό της δυτικής πτέρυγας.
Στην απάντησή του το Βρετανικό Μουσείο αναφέρει επίσης πως έχει παραδεχθεί στο παρελθόν ότι η οροφή απαιτεί «πλήρη αντικατάσταση», κάτι που θα γίνει στο πλαίσιο της ριζικής ανακαίνισης.

«Για την ώρα έχουν εφαρμοστεί προσωρινά μέτρα σε ορισμένες αίθουσες για να προστατεύονται από εισροή υδάτων η συλλογή, οι επισκέπτες μας και το προσωπικό, μέχρι να ξεκινήσουν αυτές οι εργασίες», συμπλήρωσε εκπρόσωπος του μουσείου. Όπως σημειώνει το Artnet, το ερώτημα είναι αν οι αίθουσες αυτές θα αντέξουν ακόμα έναν χρόνο.

Σημειώνεται ότι τα τελευταία χρόνια έχουν υπάρξει αρκετά περιστατικά εισροής υδάτων από τη βροχή στην αίθουσα με τα Γλυπτά του Παρθενώνα, με το Artnet να σημειώνει την αντίδραση της Ελληνίδας Υπουργού Πολιτισμού που είχε κάνει λόγο για ενίσχυση της δίκαιης απαίτησης για μόνιμη επιστροφή των Γλυπτών στην Αθήνα.

Οι ιθύνοντες του Βρετανικού Μουσείου ευτελίζουν και προσβάλλουν όχι μόνο το μνημείο αλλά και τις οικουμενικές αξίες που αυτό εκπέμπει, υπογραμμίζει η υπουργός και σημειώνει:

Οι συνθήκες έκθεσης και φύλαξης των γλυπτών, στη Duveen Gallery, συνεχώς επιδεινώνονται. Είναι η ώρα τα κλεμμένα και κακοποιημένα γλυπτά αριστουργήματα να αστράψουν στο αττικό φως.

ΑΝΑΛΥΤΙΚΑ Η ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ

“Με τη διοργάνωση επίδειξης μόδας στις αίθουσες όπου εκτίθενται τα Γλυπτά του Παρθενώνα, το Βρετανικό Μουσείο, για μια ακόμη φορά, αποδεικνύει τον μηδενικό σεβασμό του προς τα αριστουργήματα του Φειδία. Οι ιθύνοντες του Βρετανικού Μουσείου ευτελίζουν και προσβάλλουν όχι μόνο το μνημείο αλλά και τις οικουμενικές αξίες που αυτό εκπέμπει. Οι συνθήκες έκθεσης και φύλαξης των γλυπτών, στη Duveen Gallery, συνεχώς επιδεινώνονται. Είναι η ώρα τα κλεμμένα και κακοποιημένα γλυπτά αριστουργήματα να αστράψουν στο αττικό φως”.

Ο οίκος μόδας Erdem ο οποίος διοργάνωσε την επίοεδειξη ανήκει στον Τουρκοβρετανό (με πατέρα Τούρκο και μητέρα Βρετανή) Ερντέμ Μοράλιογλου, έναν πασίγνωστο διεθνώς σχεδιαστή, ο οποίος καταχειροκροτήθηκε αμέσως μετά το τέλος της επίδειξης.

Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.

Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη Dr Nicholas Cullinan OBE (@nicholascullinan)

Όπως μεταδίδει η βρετανική εφημερίδα The Thelegraph ο Τούρκος σχεδιαστής Erdem Moralıoğlu πραγματοποίησε την τελευταία του επίδειξη πασαρέλας στην Εβδομάδα Μόδας του Λονδίνου μπροστά από τα Γλυπτά του Παρθενώνα. «Τα αρχαία ελληνικά γλυπτά εκτίθενται στο Βρετανικό Μουσείο, αφού μεταφέρθηκαν στο Ηνωμένο Βασίλειο στις αρχές του 1800 από τον Thomas Bruce, 7ο κόμη του Έλγιν» αναφέρει το δημοσίευμα.

Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.

Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη Erdem Moralioglu MBE (@erdemlondon)

Όπως αναφέρει, το σκηνικό ήταν μια δήλωση που υπογράμμιζε την έμπνευση για τη φθινοπωρινή συλλογή μόδας του Erdem: την κομψή γκαρνταρόμπα της Αμερικανοελληνίδας σοπράνο Μαρίας Κάλλας.

«Η Κάλλας είχε ξεριζωθεί», δήλωσε ο Μοραλιόγλου στα παρασκήνια, σημειώνοντας ότι γεννήθηκε στη Νέα Υόρκη από Έλληνες γονείς και μεγάλωσε και εκπαιδεύτηκε στην Αθήνα. «Ήθελα να παρουσιάσω σε έναν χώρο που να φέρνει στο μυαλό την ελληνικότητά της. Αυτή η ιδέα του να είναι κάποιος από κάπου και να καταλήγει κάπου αλλού με ενδιαφέρει πολύ. Νομίζω ότι υπάρχουν κάποιοι παραλληλισμοί εκεί» σημειώνει ο Τούρκος σχεδιαστής.

Ο Μοραλίογλου γεννήθηκε στο Μόντρεαλ το 1978, γιος Αγγλίδας μητέρας και Τούρκου πατέρα. Μεγαλώνοντας στο Μόντρεαλ και το Μπέρμιγχαμ, ο Moralıoğlu έλαβε το προπτυχιακό του πτυχίο στη μόδα από το Πανεπιστήμιο Ryerson. Αργότερα, έκανε πρακτική άσκηση με τη Vivienne Westwood. Μετακόμισε στο Λονδίνο το 2000 και σπούδασε μόδα στο Royal College of Art. Μετακόμισε στη Νέα Υόρκη και εργάστηκε με την Diane von Furstenberg και επέστρεψε στο Λονδίνο το 2005 και ίδρυσε το εμπορικό σήμα του. Κέρδισε το βραβείο “British Fashion Fringe” αξίας 100 χιλιάδων βρετανικών λιρών για την επιτυχία του στην πρώτη του capsule συλλογή.